Los pilares del tiempo - Ricardo de Madrazo, el 'hijo pródigo' del Prado, vuelve a casa ,. / REVISTA QUO - Comín cruza la frontera con Francia a pie y regresa a Cataluña tras nueve años fugado,.

 

TITULO : Los pilares del tiempo - Ricardo de Madrazo, el 'hijo pródigo' del Prado, vuelve a casa,. 

 Los pilares del tiempo - Ricardo de Madrazo, el 'hijo pródigo' del Prado, vuelve a casa,.

 

Ricardo de Madrazo, el 'hijo pródigo' del Prado, vuelve a casa,.

El museo rescata los dibujos y acuarelas del menor y menos conocido de la saga artística, el olvidado hijo y nieto de los pintores que dirigieron la pinacoteca,.

fotos - 'Dos ancianas con una niña a la puerta de una casa en Segovia', (1884). Ricardo de Madrazo. Lápiz y acuarela sobre papel avitelado. (Museo del Prado),.

Ricardo, el pequeño de los Madrazo, es el menos conocido de la notable saga artística. El Prado, el museo donde casi nació, lo rescata ahora de un injusto olvido con 'Ricardo de Madrazo (Madrid, 1852-1917): dibujos y acuarelas'. Es la primera exposición que la pinacoteca dedica al hijo pequeño de Federico de Madrazo, el más desconocido de la familia, ensombrecido por su padre, su hermano Raimundo y su cuñado, Mariano Fortuny.

En cartel hasta el 17 de enero de 2027, reúne 37 obras, todas inéditas salvo dos. Son acuarelas y dibujos exhibidos junto a un autorretrato, sus cuadernos de dibujo fechados entre 1867 y 1917 y documentos personales que recorren una trayectoria de casi medio siglo.

Se exhiben 37 obras, casi todas inéditas, del guardián de la memoria familiar lastrado por su famoso apellido

Pedro J. Martínez Plaza, conservador de pintura del siglo XIX del Prado, es el comisario de la muestra, que recibe «al hijo pródigo del Prado». Ha podido reunir lo mejor de su obra sobre papel y sus acuarelas gracias a las adquisiciones del museo en los últimos años. El Prado tiene siete cuadros del menor de los Madrazo -solo uno expuesto, su autorretrato-, 29 cuadernos y más de medio centenar de dibujos y acuarelas

La selección del comisario muestra la diversidad creativa del menor de Madrazo, desde sus copias de pintura antigua hasta el orientalismo y las escenas costumbristas, fruto de sus muchos viajes por España, Europa y el Norte de África.

'Dos estudios de una figura vestida de moro', (1871). Ricardo de Madrazo. Acuarela sobre papel avitelado. (Museo del Prado)

Ricardo de Madrazo y Garreta fue el hijo menor del célebre pintor Federico de Madrazo y nieto de José de Madrazo, pintor neoclásico y fundador de la famosa dinastía de artistas. José fue padre de Federico, Pedro, Luis y Juan de Madrazo, abuelo de Raimundo, Ricardo y Cecilia de Madrazo, y bisabuelo de Mariano Fortuny y Madrazo.

Infancia en el Prado

Familiarizado con el arte desde la infancia, Ricardo creció en el Prado. «Federico cuenta que se llevaba a Ricardito al museo cuando era director. Pasearía de niño por las salas pensando desde su niñez en ser artista. 'Algún día expondré en el Prado', se diría. Y ese día ha llegado más de cien años después», celebra Martínez Plaza. «Con esta exposición el Prado, salda una deuda con su memoria con quien se encargó, a la postre, de conservar la memoria familiar», señala el comisario.

Su abuelo había dirigido el museo entre 1838 y 1857. Su padre ocuparía dos veces el mismo cargo: entre 1860 y 1868 y entre 1881 y 1894. En la Academia de Bellas Artes de San Fernando recibió lecciones de su padre, de Joaquín Espalter y de escultores como Ricardo Bellver o Ponciano Ponzano.

Formado en el clasicismo, se orientó hacia la pintura de género, en especial al paisaje y la temática orientalista, fruto de sus viajes por el norte de África y su interés por las culturas mediterráneas. Sus acuarelas destacan por su luminoso colorido, su pincelada suelta en atmósferas evocadoras, alejándose del retrato académico tan propio de la obra de su padre.

Fue crucial para su trayectoria su relación con Mariano Fortuny, marido de su hermana Cecilia. Acompañó a los Fortuny a Roma en 1868 para entrar en círculos artísticos muy alejados del academicismo madrileño. Basó su pintura en la observación directa y adoptó la acuarela como herramienta de trabajo cotidiano.

'Autorretrato Ricardo de Madrazo y Garreta', (h.1880). Óleo sobre lienzo. Hacia 1880 Madrid. Adquirido en 2025. (Museo del Prado)

De Roma saltó a París y Granada, donde la familia residió entre 1870 y 1872. Fortuny convirtió su casa granadina en una suerte de academia no reglada y Ricardo trabajó al aire libre pintando patios, rincones del Albaicín y la Alhambra junto a su cuñado.

En vida fue un artista reconocido. «Copista profesional de los maestros antiguos, se dedicó sobre todo a los dibujos para las revistas ilustradas y fue retratista oficial, como vemos en el museo del Ejército», destaca el comisario.

El Prado expone su copia de 'Retrato de caballero anciano', un óleo de El Greco de finales del siglo XVI que Madrazo redujo a una acuarela de 13 por 12 centímetros para atrapar su esencia. Llegó al Prado en 2012, de la mano de Claude Rico Robert, quien años antes vendió al museo los cuarenta cuadernos de viaje que atesoraba su abuelo, Martín Rico, paisajista e íntimo amigo de Madrazo y Fortuny, que tuvo el original guardado más de un siglo entre sus papeles.

 

'Caballero anciano (copia de El Greco)', (1873). Ricardo de Madrazo. Lápiz y acuarela sobre cartulina 1873. Donado por Claude Rico Robert en 2012. (Museo del Prado),.

«Ser el pequeño de la familia al final jugó en su contra. Lastrado por su apellido, el más olvidado de los Madrazo, fue paradójicamente el mejor guardián de la memoria familiar», reitera el comisario. No en vano, a la muerte de Fortuny en Roma en 1874, Ricardo Madrazo se hizo cargo del estudio de su cuñado y catalogó su obra.

Pasó luego temporadas en Tánger junto a José Tapiró y recaló en París, para instalarse en Madrid hacia 1885, viajando a Venecia y París. En Madrid ayudó a su padre a terminar algunos cuadros al final de su vida. «Hasta 1894 está la sombra de su padre y eso también juega en su contra. Él no tuvo la consideración posterior que tuvieron su hermano y su cuñado», apunta el comisario.

En la capital francesa se especializó en retratos y paisajes, y por su estudio madrileño pasaron la reina María Cristina, el coleccionista y filántropo Archer Milton Huntington, el marchante Paul Durand-Ruel, o el aristócrata Lázaro Galdiano. Su conocimiento de la pintura antigua lo convirtió en asesor de importantes coleccionistas españoles y estadounidenses.

En su tiempo sí gozó de reconocimiento y fama a ambos lados del Atlántico. El presidente de Estados Unidos William Howard Taft le encargó una obra titulada 'El Parnaso'. Pero la historia le arrumbó entre su propio padre, su hermano Raimundo y su cuñado Fortuny. Tanto, que el propio museo lo presenta como el menos conocido de los hijos de Federico de Madrazo.

La muestra, en la Sala 60 del edificio Villanueva, se enmarca en el programa 'Almacén abierto' que quiere contribuir a la difusión de las colecciones del siglo XIX.

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Comín cruza la frontera con Francia a pie y regresa a Cataluña tras nueve años fugado,.

El independentista, que acató la Constitución el jueves en Madrid para recoger su acta de eurodiputado, recubre de épica su entrada en Gerona,.

 

Comín, entre 'esteladas', se tapa el rostro, emocionado, al entrar a pie en Gerona.  

 

 

El exconsejero y eurodiputado de Junts, Toni Comín, ha cruzado andando este domingo la frontera entre Francia y España, recorriendo a pie el trayecto entre Cervera (Francia) y Portbou (Gerona) y escenificando así su vuelta de Bruselas tras nueve años.

Lo ha hecho después de que el Tribunal Supremo confirmara la aplicación de la amnistía al propio Comín, al expresidente de la Generalitat y líder de Junts, Carles Puigdemont, y al exconsejero Lluís Puig.

Ha dicho que ha querido hacer esta entrada a Cataluña por Portbou en «un canto a la amistad y un canto a la libertad».

Comín recogió este jueves en la Junta Electoral Central (JEC) en Madrid su credencial como eurodiputado tras prometer la Constitución por imperativo legal y «por fidelidad al pueblo de Cataluña y al mandato del 1 de octubre» de 2017.

Explicó en una carta enviada a su entorno que pretendía cruzar la frontera a pie e invitaba a sus conocidos a acompañarle: «Aquella triste línea administrativa que divide el país y que me impedía volver libre a casa», recogía la carta.