La Fiesta de la Primavera invade Granada un año más para celebrar la llegada del buen tiempo en este 21 de marzo. Desde ideal.es podrán ...
EN GRANADA | LA ACTIVIDAD HA PROVOCADO CORTES DE TRÁFICO EN LA ZONA
Unos 19.000 jóvenes celebran la Fiesta de la Primavera con un macrobotellón-foto
Sólo han producido dos denuncias por consumo de alcohol fuera
del recinto y por orinar en la vía pública. Además, se han clausurado
dos comercios por vental ilegas y posible delito contra la salud
pública.
Miles de personas, apróximadamente unas 19.000 según la Policía Local de Granada, se encuentran en el 'botellódromo' de la capital celebrando la Fiesta de la Primavera, que ya ha provocado los primeros cortes del tráfico en la zona de Méndez Núñez que da acceso a la autovía A-44.
La jornada se está desarrollando sin incidentes destacados en el
recinto, aunque en sus alrededoresse han clausurado dos comercios por
suministrar alcohol a menores y ha sido interceptado un vehículo de
venta ambulante de comida que había estacionado en la parte trasera del
'botellódromo'.
Los agentes han requisado la carne que se estaba suministrando desde
el vehículo para analizarla, ya que en función de los resultados se
abrirán diligencias contra el propietario por venta ilegal o también por
un delito contra la salud pública, según ha informado la Policía Local.
Hasta el momento, sólo se han contabilizado dos denuncias por consumir alcohol fuera del recinto y otra por orinar en la vía pública. Centenares de agentes controlan el 'botellódromo'
y sus alrededores para garantizar la seguridad, en el marco de un
dispositivo integrado por efectivos de la Policía Local, Nacional,
Autonómica y Guardia Civil, mientras que los servicios sanitarios serán
coordinados desde el 112.
Además de evitar que el consumo de alcohol se extienda a otras zonas
de la ciudad, dado que el 'botellódromo' es el único espacio habilitado
para ello, varios agentes vestidos de paisanos están controlando que los
comercios no suministren alcohol a menores, una labor que ya se ha
saldado con la clausura de dos establecimientos.
Los menores que sean sorprendidos consumiendo alcohol serán
trasladados a dependencias policiales, donde se dará aviso a sus padres o
tutores.
TÍTULO: DICCIONARIO- BUFON,.
Bufón-foto
Logo internacional del bufón como personaje de naipe.
Bufón es toda aquella persona que hace reír con su ingenio,
sus gracias o sus desgracias. En un sentido histórico, los bufones,
hombres o mujeres, muchas veces niños, enanos o personas deformes o
grotescas, han ocupado un lugar privilegiado junto a reyes y poderosos.
Sus habilidades cómicas en pantomimas y representaciones histriónicas o burlescas, su destreza en acrobacias,
malabarismos y otros juegos, y muy en especial su privilegio ante los
poderosos para decir lo que a nadie le estaba permitido pronunciar o
reírse de quien nadie osaría hacerlo, han sido sus características
principales.nota 1
Se les concede el insólito mérito de humanizar al gran mandatario,
haciéndole sentir, supuesta y temporalmente, como un mortal más.1 En simbología el significado del bufón, como personaje dual, es tan ambiguo como cruel su origen en la historia de la Humanidad.2,etc,.
Ana Cheri es una modelo
californiana que desde muy chica mostró su gusto por el deporte. Jugaba a
fútbol y veía wrestling, pero su pasión eran las motos.
Desde que regresó el «profesor», como le llama Carlo Ancelotti, el Real Madrid es invencible. El equipo blanco suspiraba el pasado año por la recuperación de Xabi Alonso
tras un comienzo de temporada repleto de dudas y de mal juego y, desde
la reaparición del futbolista guipuzcoano, el Madrid acumula ya 31
partidos consecutivos sin conocer la derrota (18 jornadas de Liga).
Gracias a Xabi Alonso, cuya vuelta casi coincidió con la grave lesión de
Khedira, el
líder no sólo ha mejorado su fútbol, como pronosticó su técnico, sino
que su principal referente en el medio campo le ha permitido
reencontrase con el tan ansiado equilibrio. Una palabra intrínseca al
jugador de Tolosa, arma de sujeción en la medular y centrocampista de
creación diferente, de quien Ancelotti destaca, ante todo, su
experiencia y su capacidad para el pase en largo.
Indiscutible en una posición en la que ejerce de capacidad
de mando y contención, flanqueado por Modric y Di María, aunque unos
metros por detrás del croata y del argentino, Xabi Alonso considera para
la línea de tres del medio campo «es más fácil jugar» gracias a que el
Real Madrid dispone de un tridente ofensivo letal, formado por unos futbolistas (Bale, Benzema y Cristiano Ronaldo)
«que tienen mucha facilidad para crear ocasiones y marcar goles».
«Combinamos los jugadores de ataque con un buen equilibrio, con una
defensa sólida y grandes porteros», resume el campeón del mundo y
bicampeón de Europa con la selección, cuya importancia es tal en el Real
Madrid que en el último partido de Champions ante el Schalke fue uno de
los tres únicos futbolistas que repitió —le acompañaron en el once
Cristiano y Sergio Ramos— con respecto al anterior encuentro de Liga de
los blancos.
El domingo afrontará un nuevo clásico ante el Barça tras
perderse el de la primera vuelta en el Camp Nou (con Sergio Ramos de
mediocentro defensivo, error reconocido por el propio Ancelotti), donde
el Madrid cayó por 2-1. Ese ha sido el último perdido por los blancos
sin Xabi Alonso, que estrenó la temporada el 30 de octubre jugando media
hora ante el Sevilla (7-3), donde el Madrid inició una racha de imbatibilidad que se mantiene cinco meses
después. Al siguiente choque, ante el Rayo (2-3), Xabi Alonso ya era
titular (jugó una parte) y Ancelotti encontraba, por fin, para su 4-3-3,
orden y pausa. También atisbaba ya un equipo tipo, el mismo que
recibirá al Barcelona, con el único cambio de Marcelo por Coentrao,
titular entonces en Vallecas.
Después de cinco meses alejado de los terrenos de juego
—España también le echó en falta en la Confederaciones—, operado de
pubalgia y de una rotura del quinto metatarsiano del pie derecho, Xabi
Alonso se reintegró al equipo progresivamente y no tardó en encontrar la
forma y erigirse de nuevo en el guía y en el ancla del Madrid que hasta
entonces se partía en dos, no jugaba nada bien y defendía aún peor.
Ahora, el deseo más inmediato del mediocentro vasco es no solamente
lograr una victoria que valdría más de media Liga ante los azulgrana y
que supondría dar la puntilla al eterno rival, sino ganar «jugando bien y
disfrutando». Sin él,
el Real Madrid perdió dos partidos (ante Barcelona y Atlético), empató
otro (frente al Villarreal), y sufrió contra rivales muy inferiores
a los que concedió demasiadas ocasiones. Durante su larga ausencia, el
equipo blanco ni creaba ni destruía y Ancelotti no dejó de dar tumbos
con sistemas y alineaciones.
Pretendido por el Chelsea,
su renovación, «el mejor regalo de Navidad» para el técnico italiano,
era obligada, consciente el club de que este futbolista es alma y
corazón en un equipo que antaño se mantenía en numerosos partidos por
los goles de un delantero y las paradas de un portero. Ahora también
asusta con un hombre con calidad y carácter en el que dice verse
reflejado Ancelotti, clave para su continuidad en el Madrid.
El Ministerio de Sanidad anunció este viernes que en torno a 14.500 presentaciones de medicamentos podrán bajar de precio con la entrada ...
Sanidad no precisa qué ahorro supondrá la entrada en vigor del Real Decreto
Humira, un medicamento indicado para pacientes con artritis reumatoide, es el fármaco más usado en los hospitales
El Ministerio de Sanidad anunció este viernes que en torno a 14.500 presentaciones de medicamentos podrán bajar de precio con la entrada en vigor del real decreto que regula el sistema de precios de referencia y de agrupaciones homogéneas de medicamentos en el sistema nacional de salud.
El Ministerio de Sanidad llegó a un acuerdo con las comunidades autónomas
para recabar, por primera vez, toda la información relativa al gasto de
los medicamentos. El director general de Cartera de Servicios y
Farmacia, Agustín Rivero, anunció en un encuentro con la prensa que ya
cuentan con la información de catorce comunidades. Los datos recogidos hasta ahora muestran que, por ejemplo, Humira (adalimumab), un medicamento indicado para pacientes con artritis reumatoide, es el fármaco más usado en los hospitales, y genera un gasto de entre 200 y 300 millones de euros al año.
Rivero no quiso dar una cifra sobre el ahorro que va a
suponer este real decreto al sistema nacional de salud, aunque aseguró
que "teniendo en cuenta que con lo realizado por la Comisión de Precios
en 2013 se obtuvo un ahorro de unos 170 millones de euros, con esta
medida lógicamente se conseguirá también un ahorro" semejante.
Por otro lado, si se tiene constancia de que una presentación de medicamento se comercializa en otro país de la Unión Europea a
un precio más bajo, se revisará y será ese precio inferior el que se
fijará, aunque "se mirará a los países del entorno y con un PIB parecido a España", explicó Rivero. "No podremos tener los precios al nivel de Grecia pero tampoco será el alemán".
El sistema de precios de referencia se implantó en
España hace más de diez años para controlar el precio de los fármacos
que estaban financiados por Sanidad. Con esta modificación aprobada por
el Ejecutivo, se podrán crear nuevos conjuntos de medicamentos cuando
se cumplan diez años de la autorización del medicamento en España o en
cualquier otro país de la Unión Europea, aunque no cuenten con un genérico,
la que supone la novedad principal. Es la primera vez desde la ley
29/2006 de garantías y uso racional de los medicamentos y productos
sanitarios que se desarrolla un reglamento relacionado con el
medicamento.
Y es que el Consejo de Ministros dio este jueves luz
verde a esta regulación después de recibir 400 alegaciones antes de su
aprobación. Se hará efectivo cuando se publique la primera orden
ministerial y que, según aseguró Rivero, esperan tener disponible
"cuanto antes". "Si es en abril, mejor que en mayo", puntualizó. Los
objetivos del real decreto son, además de regular el sistema de precios
de referencia de los medicamentos, ajustar el sistema de agrupaciones homogéneas (fármacos con la misma molécula y dosis a los que se ponía un precio máximo) que sean dispensables por receta y también los sistemas de información en materia de financiación y precios de los medicamentos y productos sanitarios.
Antes, los medicamentos de más de diez años no entraban en los sistemas
de los precios de referencia. Ahora entran absolutamente todos los fármacos financiados, unos 14.500, "o sea, que cualquiera de ellos puede cambiar su precio", afirmó Rivero.
En general, el nuevo sistema es como el anterior, salvo en la regulación de los precios de referencia, que será el menor de los productos intercambiables, al tiempo que se recupera la idea de un precio mínimo de 1,60 euros para evitar que el sistema de cálculo del precio menor lleve a un importe tan bajo que los laboratorios no
quieran fabricarlo. Sin embargo, se prevén excepciones al sistema
general de cálculo, para evitar un efecto desproporcionado, garantizar la calidad de la prestación farmacéutica y evitar consecuencias negativas para el sistema nacional de salud.
Por ello se ha articulado un precio de referencia ponderado que
se aplica a los medicamentos con dosificaciones especiales, para
enfermedades graves o cuyos precios hayan sido revisados en los últimos
dos años por falta de rentabilidad por la Comisión Interministerial de
Precios de los Medicamentos.
El catalán, debutante y sin una moto oficial, finaliza los libres por delante de los grandes favoritos en MotoGP
LOS DATOS
JORGE LORENZO YAMAHA
El balear sufrió y tuvo que esperar a la recta final de los ensayos para ascender a la séptima plaza
MARC MÁRQUEZ HONDA
El campeón del mundo progresa pese a sus molestias y finalizó la jornada en quinto lugar
El jueves, en los primeros entrenamientos libres de la
nueva temporada de MotoGP fue Aleix Espargaró el que sorprendió a todos
haciendo el mejor tiempo pese a su debut en la categoría. En la noche
catarí del viernes, durante la segunda sesión, volvió a sorprender a los
favoritos con su moto 'Open'. Estuvo muy bien en la primera tanda,
llegando a situar a los grandes de la parrilla como Jorge Lorenzo a más
de un segundo. El mallorquín se quejó de nuevo, aunque con razón, de los
neumáticos, sobre todo de la parte trasera que le hace perder, a cada
vuelta que da, oportunidades con respecto a los demás.
En el segundo turno, el rodaje de Espargaró alcanzó cotas
inesperadas por lo acaecido durante la pretemporada, donde los test
hechos no concluían que fuera a experimentar un acoplamiento tan rápido y
firme una vez iniciada la competición de verdad. El punto cómico lo
puso el casco con luces de Valentino Rossi, dándole el toque de
surrealismo y espectáculo que siempre ofrece el italiano, incluso en sus
momentos más bajos como los actuales, compartiendo las penurias de las
bajas prestaciones de su máquina, como Lorenzo. En lo deportivo, se
vieron destellos de un Marc Márquez con claros síntomas de no estar en
forma. Honda debe mejorar, ya que Dani Pedrosa sólo pudo acabar el día
en la octava posición.
Junto a Aleix Espargaró, los mejores fueron Iannone y
Bautista, con tan sólo unas décimas de diferencia entre ellos, por lo
que se atisba un gran fin de semana por delante en Catar. También fue
atractivo comprobar cómo la estrategia de Ducati de alistarse en la
teórica lista de motos menos potentes le ha dado un beneficio inusitado
por el momento, por lo que es de suponer que tanto Yamaha como su otra
rival japonesa sigan mandando recados a los dirigentes de que existe un
auténtico equilibrio e igualdad máxima en futuros envites. Dovizioso
quedó cuarto, muy cerca de los primeros puestos.
Cuestiones tácticas al margen y las presiones a altas
estancias en un segundo plano, lo cierto es que el calentamiento para el
fin de semana fue más entretenido de lo esperado en un primer momento.
De este modo las espadas quedan en todo lo alto y los favoritos
necesitados de hacer evoluciones en sus respectivas máquinas a
contracorriente para no empezar a quedar rezagados en la primera prueba
del Mundial.
Protagonismo español
Para la clase de Moto2 el alemán Cortese arrebató por pocas
milésimas en la vuelta final el mejor tiempo a Rabat durante los
últimos entrenamientos libres. Pese a este contratiempo, en el acumulado
de los dos días el español se situó como el segundo con mejor crono,
sólo por detrás del nipón Nakagami, el gran favorito este año para
alzarse con un título que le dé el pase a disfrutar de la división de
oro con los mejores. Maverick Viñales tuvo una actuación de notable,
aunque todavía debe corregir fallos en su adaptación a esta prueba.
Moto3
En Moto3 fue uno de los debutantes el que ofreció sus
credenciales al título nada más empezar a rodar. Fue Romano Fenati,
italiano del equipo Sky, quien con su KTM logró entre el jueves y el
viernes los mejores tiempos. En el día previo a la clasificación, la
estela del transalpino sólo pudo ser seguida por dos españoles ya con
suficientes tablas desde la temporada pasada: Álex Rins y Álex Márquez,
ambos compañeros del Estrella Galicia y que demostraron que darán mucho
que hablar en la presente edición. Décima y media separó a los dos
pilotos de la nueva estrella que parece estar surgiendo en este comienzo
dentro de la menor de las tres categorías.
Gustavo Romano Comisario de la exposición Desmontajes. Re/apropiaciones e Intrusiones. Técnicas del arte en la Red
DESMONTAJES. RE/APROPIACIONES E INTRUSIONES. TÉCNICAS DEL ARTE EN LA RED
Edith -Russ-Haus for Media Art, Oldenburg (Alemania)
Organiza: MEIAC y Acción Cultural Española (AC/E).
Comisario: Gustavo Romano.
Hasta el 20 de abril.
«Una de las características de lo digital es que no envejece, permanece siempre igual a sí mismo»
«El papel del artista en la red ya no será el de creador sino el de redireccionador de la información»
Gustavo Romano (Buenos Aires, 1958) es el comisario de la
exposición Desmontajes. Re/apropiaciones e Intrusiones. Técnicas del
arte en la Red, a partir de una selección de piezas del Archivo
NETescopio/MEIAC, y que puede visitarse en el Edith-Russ-Haus for Media
Art de Oldenburg, en Alemania.
-Asistimos a un cambio de paradigma motivado por una nueva
realidad que nos define: la digital. Pónganos en situación, ¿cómo la
describiría?
-Hacia finales del siglo pasado un nuevo continente se
agregó a los conocidos. Un continente cuya materia es sólo información y
que está en constante movimiento. De allí que la metáfora de Internet
sea la de un mar infinito y la del usuario, un navegante. Este nuevo
continente se presentaba como un espacio utópico de experimentación,
como un territorio virgen al que los artistas podían desembarcar al
mismo tiempo en que lo hacían los nuevos «colonizadores»: las
corporaciones y su ejército de programadores y publicistas. Ese nuevo
continente escondía sorpresas, peligros y riquezas para todos por igual.
-Esta realidad digital comprende nuevos territorios, con su propio marco de relaciones; se habla incluso de «homo digitalis».
-Desde entonces Internet ha ido evolucionando
vertiginosamente y se ha ido desprendiendo de la herencia de los medios
tradicionales, sobre todo en lo relacionado con el paradigma de
emisor-receptor que ya se tornaba insostenible en una red de
arquitectura horizontal y rizomática. De una web 1.0, de contenidos
estáticos y cerrados, hemos pasado a la web 2.0, en la que se ha ido
jerarquizando la creación de redes sociales sobre la mera publicación de
contenidos para un consumo pasivo. Estos nuevos territorios y
plataformas -Facebook, Twiter, Wikipedia, YouTube, incluso Second Life-
se han convertido en las nuevas metrópolis y urbanizaciones, los nuevos
mercados, plazas, o coliseos, en donde realizar todo tipo de
intercambios e interacciones: negocios, amistades, luchas y
revoluciones.
-Es en este contexto donde surge el Archivo NETescopio.
-Una de las características de lo digital es que no
envejece. Permanece siempre igual a sí mismo. No hay virados al sepia,
no se decoloran sus «páginas» ni se degradan los originales de copia en
copia. Su existencia es más radical: o está o deja de estar, desaparece
en milisegundos, como la información en la memoria RAM al ser
interrumpida la alimentación eléctrica. Para contrarrestar esta
situación el MEIAC se propuso a principios de 2008 desarrollar una base
de datos y un archivo en línea cuyos objetivos principales son el
resguardo, la difusión y la catalogación de obras artísticas generadas
para la red. Para ello, el servidor del museo actúa de respaldo y
alberga copias replicadas de las obras. Hay que remarcar esta
diferencia: no es una colección de enlaces, que eventualmente dejarán de
funcionar, sino que las obras están duplicadas y protegidas en este
espacio virtual del museo. Dicho sea de paso, desde que hemos iniciado
el archivo, ya hay varias obras incorporadas cuyos enlaces originales
han desaparecido.
-¿Qué ha supuesto para el MEIAC la creación del archivo NETescopio?
-Sin duda es un proyecto que ha posicionado al MEIAC en la
vanguardia en este campo, siendo el primer museo en el mundo en generar
un archivo de estas características.
-NETescopio en datos, ¿de qué cifras estamos hablando?
-A partir de un acuerdo con cada artista -más de 70 de todo
el mundo- NETescopio ha incorporado unas 120 piezas, aunque el número
está en constante crecimiento; incluye un importante porcentaje de
artistas españoles e iberoamericanos que, tal vez por cuestiones
idiomáticas, son menos conocidos fuera del ámbito hispanoparlante.
-¿Y de qué autores?
-Podemos encontrar artistas internacionales de reconocida
trayectoria en este campo como Vuk Cosic, Olia Lialina y Alexei Shulgin,
o los colectivos Critical Art Ensemble, The Electronic Disturbance
Theater, Ubermorgen o los «cero-uno», entre otros. Entre los españoles
figuran Antoni Muntadas, Daniel García Andújar, Dora García o Sergi
Jordá, y también iberoamericanos como Arcángel Constantini, Brian
Mackern o Minerva Cuevas.
-En su opinión, ¿cuáles son los precedentes del arte de redes?
-Al arte de redes siempre se le han buscado precedentes
tanto en las vanguardias como en otras prácticas, como el arte correo.
Sin embargo,uno de los referentes principales debería ser el arte
relacional. La interactividad y las propuestas participativas se han
visto redimensionadas con las nuevas tecnologías y en especial con la
explosión que supuso Internet.
-¿En qué se ha basado a la hora de seleccionar las obras que conforman el archivo NETescopio?
-Privilegié una reflexión sobre los procesos que llevaron a
los artistas a desarrollarlas, más que sobre sus características
formales. Identifiqué tres líneas de trabajo o estrategias de producción
que dieron lugar a tres selecciones: Desmontajes (2008),
Re/apropiaciones (2009) e Intrusiones (2011). Por otro lado, el archivo
NETescopio seguirá incorporando obras, ya no sólo históricas sino
contemporáneas, tanto de artistas consagrados como de las nuevas
generaciones.
-¿Qué caracteriza a las producciones surgidas en los
primeros años de la web? Me refiero a las clasificadas en la sección que
usted ha denominado 'Desmontajes'.
-Para evaluar la evolución y los postulados que nos propone
la tecnología, no deberíamos dejarnos seducir por sus cantos de sirena
sino investigar mejor sus mecanismos. Las obras más tempranas se
caracterizan precisamente por una tendencia hacia la experimentación y
la ruptura. Entre los artistas hay quienes utilizan la tecnología como
herramienta para forzar una deconstrucción de lo cotidiano, del
ordenamiento social, de la rutina individual. Otros atacan los
estereotipos de la propaganda, entendida como propaganda social,
política, militar o mercantil, pero llevando al extremo del absurdo sus
postulados (el principal producto que vende la sociedad de consumo es la
tranquilidad de pertenecer a ella).
-En Re/apropiaciones, la segunda selección, habla del nuevo
papel del artista como «redireccionador» de la información, ¿a qué se
refiere?
-Trata de obras que utilizan una práctica recurrente en lo
digital: la apropiación y reutilización de materiales simbólicos. Ya sea
a partir del remix, las remakes, o el detournement, estos trabajos han
introducido una serie de cuestionamientos, ya no sólo acerca de la
noción de original o copia (noción sin sentido en el universo digital),
sino también sobre la de autor, la de poseedor o la de coleccionista. A
diferencia de otros medios tecnológicos, el digital posibilita, más que
la reproducción, la manipulación. Más que la invariancia, la perpetua
mutación. Más que la copia, el remix. Por eso el papel del artista en la
red ya no será el de creador sino el de redireccionador de la
información, actuará casi como un DJ o un editor, señalando o
viralizando determinados contenidos ocultos, ya no porque se traten de
mantener en secreto, sino porque pasan desapercibidos debido a este
nuevo fenómeno que promueve Internet: el de la saturación de
información.
-De algún modo NETescopio toma «cuerpo» en la itinerancia, ¿cómo ha sido planteada?
- Como un laboratorio móvil, que busca revisar lo
acontecido en estos 20 años de arte en la red y, a la vez, imaginar su
futuro. Una vez en marcha el archivo NETescopio, al que denominamos un
«visor de arte en la red», nos planteamos la importancia de llevarlo al
espacio físico de los museos o espacios culturales. El objetivo fue el
de crear una especie de «dispositivo» que facilitara la visualización de
este tipo de producciones virtuales.
-Señale algunos momentos claves de esta itinerancia.
-Actualmente se está exhibiendo en la Edith Russ-Haus en
Oldenburg (Alemania), un espacio de gran prestigio internacional en el
arte tecnológico y que posee un importante programa de residencias
artísticas. Para esta ocasión, además de la muestra, se desarrolló un
taller del artista español Rogelio López Cuenca. La itinerancia,
comenzada a partir de la muestra en el MEIAC, recorrió otros
prestigiosos espacios internacionales como el Centro Cultural SUBTE de
Montevideo, especializado en el arte contemporáneo más experimental o el
Centro Cultural de España en México, institución clave en la escena
local de los últimos años. En México, además de la muestra, se
desarrollaron performances en vivo, charlas y talleres, ocupando el
Laboratorio de Arte Alameda, el principal espacio dedicado al arte y la
tecnología en Latino América. Se exhibió también en Guimaraes
(Portugal), en el marco de la Capital Europea de la Cultura y formó
parte de la programación del V Congreso Iberoamericano de Cultura,
celebrado en Zaragoza, bajo el tema 'Cultura digital, cultura de Red'.
En vistas al futuro, estamos en conversaciones para dos o tres espacios
más dentro del ámbito europeo.
EN GRANADA | LA ACTIVIDAD HA PROVOCADO CORTES DE TRÁFICO EN LA ZONA
Ana Cheri es una modelo
californiana que desde muy chica mostró su gusto por el deporte. Jugaba a
fútbol y veía wrestling, pero su pasión eran las motos.
