TITULO: FUTBOL - la Supercopa España - Final - Real Madrid -0- Atlético Madrid -0-,.
Resultado Final - Real Madrid -0- Atlético Madrid -0-,.
Madrid, campeón agónico
Zidane continúa invicto en las finales. El
equipo blanco conquistó la Supercopa en los penaltis tras un partido
durísimo e igualado. Valverde fue expulsado pero evitó un gol de Morata.
Fue una final extrema, con la prórroga agónica en la que suelen terminar estas reuniones de vecinos y resuelta en los penaltis. Un broche emocionante y sudoroso a una final sin lentejuelas que coronó al Madrid.
Quizá
estemos asistiendo a un tiempo en que el tiquitaca cambiará de manos,
pero no lo esperen de inmediato. El Madrid ha hecho de la necesidad
virtud (sus muchos caídos se concentran en ataque) hasta desembocar,
quien sabe si con vocación de permanencia, en un equipo multimedia que esta vez no se embolsó la pelota abrumadoramente.
Se esperaba otra cosa visto el once del Madrid, esa formación
Frankenstein multicentrocampista, y el talante de un Atlético más
preventivo que atrevido, la pizza intravenosa. Pero ni el Madrid fue el
torbellino que atropelló el Valencia ni el Atlético ese grupo acobardado que sobrevivió de milagro en su área ante el Barça. Esta vez no hizo falta que Oblak fuese mano de santo.
Simeone alzó la línea defensiva y le quitó al Madrid confort en la salida de pelota. Ello generó un partido de poca actividad y algunas pérdidas por falta de tensión en el equipo de Zidane que acercaron al Atlético al gol. En especial, un regalo de Ramos a João Félix que culminó mal el portugués.
El Madrid se inclinó de salida a la derecha, la banda que le dio
Zidane a Valverde, dispuesto a acudir allá donde le lleve el partido. Aquella
leve acometida no le dio para mucho: los dos disparos lejanos de
Casemiro y Modric no obligaron a ningún milagro de Oblak.
Tampoco el Atlético tuvo claridad en la contra. Aquel era asunto para
João Félix, que sigue en las tinieblas. Y tampoco encontró a Correa,
aunque en uno de sus arrebatos le hizo un penalti tonto Ramos que
Sánchez Martínez pasó por alto. El asunto no llegó a la barra del VAR.
Portugués y argentino cambiaron sus posiciones en la recta final de la
primera mitad por si aquello turbaba al Madrid. No sucedió.
A aquella pelea, que reactivaron los blancos al final de la primera
parte con una llegada de Mendy, lateral de asalto, y un cabezazo de
Casemiro estuvo ausente Jovic duante mucho tiempo. En la primera mitad
participó sólo en diez acciones, menos que ningún otro, y todas fuera
del área. En la segunda asomó por primera vez desde su llegada al
Madrid. Primero en una galopada entre cuatro atléticos que
estuvo a punto de ganar, después en un remate cruzado que se le fue por
un palmo y finalmente en un centro que cabeceó
estrafalariamente Valverde contra su rodilla a puerta vacía. Esta
Supercopa le ha sacado del desván y ahí volverá en cuanto sane Benzema,
pero el Madrid espera que al menos sea capaz de atender las urgencias.
La expulsión de Valverde
La falta de gol hizo más atrevidos a Simeone y Zidane. Dio el primer
paso el rojiblanco con Vitolo, para ensanchar por encontrar un afluente
por la izquierda, y respondió el francés con Rodrygo, un segundo punta. Ni uno ni otro mejoraron un duelo que iba a menos, aunque el brasileño anduvo travieso y comprometido.
Pudo marcar en el descuento del tiempo reglamentario. El Madrid cargaba
con la pelota sin sacar provecho y el Atlético esperaba con poca
esperanza, aunque Morata acabó encontrándose con una enorme oportunidad.
Perdió el mano a mano con Courtois, convertido ya en el futbolista más
importante del Madrid.
Zidane optó por la medida extrema de meter a Mariano, el delantero
fantasma, y a Vinicius. El Madrid del 4-3-3 para intentar resolver lo
que se les escapó a sus cinco centrocampistas. El Atlético apuntaló su
defensa con Savic y Arias y el cansancio llevó las mejores ocasiones a
las dos áreas (Mariano, Llorente...) y en aquella locura el Madrid se
quedó con diez. Valverde paró a la tremenda a un Morata que encaraba a Courtois, una acción reprobable y desesperada pero decisiva. Recibió el MVP. Así que el pleito quedó para los penaltis y ahí se mantuvo la leyenda de Zidane, el Cid de las finales.
TITULO: REVISTA TENIS - Djokovic hace de Nadal para darle la ATP Cup a Serbia,.
Djokovic hace de Nadal para darle la ATP Cup a Serbia,.
Djokovic ganó a Nadal (6-2 y 7-6 (4)) y también
el dobles con Troicki ante Carreño y Feliciano (6-3 y 6-4) tras el
triunfo español de Bautista contra Lajovic (7-5 y 6-1).
foto / Novak Djokovic se puso este domingo la capa de héroe para convertir al equipo de Serbia en el primer campeón de la nuevaATP Cup.
Igual que había hecho Nadal en la Copa Davis, en la que ganó sus ocho
partidos, el de Belgrado se erigió en líder absoluto de los balcánicos.
Abatió primero al balear en el duelo de números uno (6-2 y 7-6 (4)) y
después se apuntó al dobles con Viktor Troicki para sentenciar con otro
triunfo ante Pablo Carreño y Feliciano López (6-3 y 6-4). De nada sirvió la gran victoria de Roberto Bautista en el primer punto de la jornada contra Dusan Lajovic (7-5 y 6-1).
Nadal, a quien poco se puede reprochar más allá de que no fue
capaz de contrarrestar la furia de un invicto Djokovic, decidió no
disputar el duelo decisivo por parejas. "Mi nivel de energía es un poco
menor de lo usual porque jugué partidos muy largos los últimos tres
días. Es una decisión de equipo. Confiamos en Feliciano y
Pablo", explicó el mismo ídolo que tantas veces lo dio todo, como en la
Davis de Madrid, sin ir más lejos. Esta vez no pudo estirar su magia y
España lo acusó porque depende mucho de él. Nole tomó su papel en un Ken
Rosewell Arena de Sídney con numerosa presencia de seguidores
balcánicos. Atrás quedaron la decepción y las lágrimas por la
eliminación hace menos de dos meses en la Caja Mágica contra Rusia, en
el otro Mundial, el de la ITF. La rivalidad entre Novak y Rafa promete lo que resta de temporada y continuará dentro de una semana en el Abierto de Australia.
El partido de dobles tuvo el inicio soñado para España, con
quiebre inmediato, 3-1 y muy buenas sensaciones. Djokovic apenas había
entrado en juego y con su saque la pareja serbia había encajado ese
break. Sin embargo, de un campeón como él siempre se puede
esperar una reacción furiosa. Y la tuvo. Se apoyó en los buenos restos
de Troicki y aprovechó las dudas de Feli y Carreño, con la mano
atenazada y sin poder imponer sus servicios. Así vieron como se les
escapaba el primer set con un 5-0 de parcial en contra. Nole rugió, olía la sangre, y salió a por todas en la segunda
manga. Con un revés letal puso un 15-40 peligroso en el primer juego.Feli consumó la tragedia
con una doble falta. Los españoles estaban tocados y sus rivales, con
la moral por las nubes. “Seguimos creyendo”, se escuchó desde la zona de
equipo. Pero los balcánicos no aflojaron. “Quédate un metro dentro de
la pista, Feli”, decía Nadal. Y el toledano se fue a la red. Había que inquietar. No obstante, la presión ante Djokovic no funcionó.
A remolque, la dupla hispana caminó por el alambre. Al servicio no
fallaron, aunque había que ganar al menos un resto y contra Novak. El
noveno juego lo inició el ganador de 16 Grand Slams con un ace y otro
saque que no pudo devolver dentro Carreño. Con 40-0 volvió a doblar la mano del asturiano y el título se fue para Serbia. Rodillas en tierra, The Djoker lo celebró enardecido.
Djokovic domina a Nadal
No pudo ser. Una vez más, y ya van nueve consecutivas desde 2013, Novak Djokovic superó a Rafa Nadal en pista dura. El serbio fue superior al español, que despertó en el segundo set tras ceder mucho terreno en el primero. El número dos del mundo se impuso al uno por 6-2 y 7-6 (4) e igualó la final de la ATP Cup que había arrancado con un triunfo magnífico e incontestable de Roberto Bautista ante Dusan Lajovic (7-5 y 6-1).
Djokovic barrió a Nadal en el primer set, sin paliativos. Fue superior en casi todo, colocó más golpes ganadores (11-4)
y estuvo finísimo con el servicio (80% de primeros para un 81% de
puntos con ellos). Su agresividad le dio el primer quiebre en su primer
juego al resto. Esa apertura desbarató los planes del manacorí, que remó
a contracorriente sin demasiado sentido. Con sufrimiento sacó
adelante sus servicios y no encontró ninguna bola de break. Al
contrario, encajó el segundo y Nole, impertérrito, no falló en su turno.
"Rafael se ha equivocado al jugarle de tú a tú a Novak, pero ahora ya
sabe lo que tiene que hacer en Melbourne", dijo después en La 1 su tío
Toni.
Djokovic enlazó cuatro juegos en blanco con el primero en el
que sirvió al inicio del segundo parcial. Nadal debía al menos asegurar
sus saques y el de Belgrado le dio un respiro. El paso adelante
con el resto lo dio el español en el sexto juego. Tuvo un 0-40 y cinco
puntos de rotura en total, aunque se le escaparon por desgracia. Al
menos, Rafa compitió con bravura y a la altura de su adversario durante
toda esa segunda manga. Se vivieron los mejores minutos de tenis de todo
el partido entre supercampeones. Con 5-5, Nadal salvó dos puntos de break y el duelo se abocó a un desempate en el que se adelantó. Sin embargo, Djokovic, en modo dominador, revertió la situación, arrinconó a su presa y su victoria ya fue inevitable.
'Robercop' fulmina a Lajovic
Un enorme Roberto Bautista dio al equipo de España el primer punto de la final contra Serbia. El castellonense, una máquina de hacer tenis serio y sólido, desbarató a un meritorio Dusan Lajovic,
que venía de ganar cuatro de sus cinco compromisos en el torneo. El
balcánico, 34º del ranking, se topó con ‘Robercop’, que le había ganado
en sus tres anteriores cruces en el circuito y fue de nuevo una roca que
le cerró el paso: 7-5 y 6-1 en 97 minutos. El número
diez del mundo, que desde el lunes será el nueve, no se dejó amedrentar
por el ambiente del Ken Rosewall Arena de Sídney, muy favorable a los
rivales. Acostumbra a comenzar el año a lo grande (en enero de 2018
venció en Doha) y esta temporada no ha sido una excepción. Su campeonato sólo puede calificarse como impresionante.
Como hizo el sábado contra Kyrgios, Bautista arrancó a toda máquina, con
un quiebre a las primeras de cambio. Puso el 3-0 en un abrir y cerrar
de ojos, aunque el partido se ralentizó a partir de ahí.
Lajovic, un jugador bastante sólido y paciente, como el castellonense,
reaccionó con casta e igualó. El esfuerzo de la remontada, eso
sí, le pasó factura y perdió el orden. Rober volvió a dominar para
acercarse de nuevo a la rotura en cada resto, ante un rival cuyo
servicio no es determinante. “Ahora que se está jugando, tú eres mejor”, le decía su entrenador, Pepe Vendrell. Bautista se lo creyó, elevó el nivel y en el duodécimo juego estuvo fantástico para apuntarse el segundo break y ganar el primer set.
El español calcó en la segunda manga el inicio de la primera y lo mejoró
con un 4-0 demoledor. Como a él le gusta decir a veces, en esos minutos
voló sobre la pista. Lajovic se desfondó por culpa de los sabios cambios de dirección de su oponente, armado con un drive potente y colocado.
El serbio llevaba muchos juegos defendiendo al límite, en ocasiones más
de la cuenta contra remates de Roberto que quizá debió dejar pasar.
Cuando parecía muerto, recuperó uno de los quiebres en unos instantes de
ligera distensión de Bautista. Fue un alarde que le hizo pagar Rober, con otra rotura de la que ya no pudo recuperarse. Un saque directo puso el colofón a la victoria española antes del duelo de números uno entre Djokovic y Nadal.
fotos / Cecilia Gessa;
“Todo lo que he vivido ha sido a conciencia, incluso cuando estaba
equivocada. Eso ha hecho que hoy sea la mujer que soy”
Es difícil encontrar a una persona con las ideas tan
claras, a una persona fuerte no solo de apariencia, sino de espíritu; es
difícil encontrar a una persona como Cecilia Gessa, pero porque solo
hay una como ella.
Su currículum es largo e interesante. A lo largo de esta
semana, he tenido el placer y la dicha de poder hablar con ella sobre
‘Extafadas’, sus principios, el cine español y las artes en general:
‘Paciencia, trabajo, un plan B y que no se queden esperando a que los
llamen. Esta profesión podría resumirse en eso’.
Comencemos hablando de tus principios, ¿fueron idílicos o más bien trágicos? Mis principios fueron idílicos, luego trágicos, y luego idílicos otra vez (ríe).
He pasado por muchas montañas rusas. Lo bueno de la edad es que cuando
eres pequeño, cuando eres más joven y experimentas, conoces a gente y
descubres qué es lo que verdaderamente te gusta. Por una parte, es muy
bonito porque todo es nuevo, pero también raro porque a veces te sientes
perdido. Eso de que los jóvenes lo saben todo es mentira, nunca llegas a
saberlo. Lo que años atrás para mí pudo resultar idílico, puede que
ahora no lo vea así y viceversa. Lo que está claro es que todo lo que he
vivido ha sido a conciencia, incluso cuando estaba equivocada, y eso ha
hecho que hoy sea la mujer que soy.
Mi naturaleza más primaria es la ingenuidad. Hoy en día me siguen
pasando cosas que todavía no me creo, aunque la ingenuidad con los años
también es algo bonito. Hace que no pierdas la positividad, las ganas de
crecer, de vivir, de seguir queriendo, pese a que te hagan mucho daño.
Por esa misma razón, para mí es muy importante lo que he vivido, tanto
para bien como para mal. ¿Qué fue lo que te enamoró del arte dramático?
Me viene de familia. Mis abuelos se dedicaron a la zarzuela, al
teatro; también teníamos un pintor en la familia, que de hecho tiene
unos frescos en la Casa América. Mi padre también se dedicó a la
interpretación. Después de muchos años criándonos ha vuelto a los
escenarios. Ahora actúa, dirige, produce y escribe. He tenido épocas
rebeldes y he hecho cosas que unos padres no esperan de sus hijos, sobre
todo cuando te educan de una determinada manera, pero para eso existe
la adolescencia, para rebelarse. Cuando eres joven y te apetece hacer
las cosas que a tu padre no le gustaría, las haces precisamente porque
eres joven. Las gamberradas hay que hacerlas cuando toca. Si años
después no te gusta, puedes decir ‘hasta aquí’. Con los años te vuelves
más responsable, por la cuenta que te trae (ríe).
He mamado el arte dramático desde que era muy pequeña. Iba mucho al
teatro, a la zarzuela y al cine. Estaba predestinada. Me he resistido,
siempre he sido una mujer muy trabajadora y siempre me ha gustado tener
ahorros. Eso fue una de las razones por las cuales he trabajado siempre
tanto, y además en multitud de ámbitos. Soy muy inquieta, me gusta hacer
muchas cosas. Además, con la cantidad de estímulos que hay a nuestro
alrededor me resulta imposible apartarme de ellos.
“Todo lo que he vivido ha sido a conciencia, incluso cuando estaba equivocada, y eso ha hecho que hoy sea la mujer que soy”
Posees una trayectoria y un currículum bastante extenso. ¿Sientes especial devoción por alguno de tus trabajos?
Hasta la fecha y por cercanía, tengo que confesar que he sucumbido a
la producción y dirección, aunque al principio me resistiera. Para mí,
dirigir es estar al 200%. Disfruto mucho y creo que valgo para ello. Una
persona sabe cuándo algo se le da bien y cuándo algo se le da mal.
Llevo un año dirigiendo teatro y me encanta. Ahora también estoy en el
ámbito audiovisual con un cortometraje de temática LGTBI que se llama ‘Nuestros hijos’.
Es algo chiquitito, pero tengo muchas ganas de sacarlo. Me hace mucha
ilusión porque viene de una obra de teatro que anteriormente dirigí, y
la lancé a cortometraje porque el tema me parece muy importante. Por
ahora es lo que más me absorbe, además de los proyectos de Gessas Produciones. ¿Y el que menos?
Supongo que toda la época en la que era mucho más conocida, la era de ‘Crónicas Marcianas’,
los programas en los que estuve… Formaba parte de un faranduleo con el
que no me sentía identificada. Por una parte, me había creado un
personaje que escondía a mi yo real y eso estaba bien. En mi cuerpo
convivían dos versiones diferentes de mí misma: la ficticia y la real.
Lo mejor era que la ficticia me servía de escudo para la real. El resto
era mucho más fácil: me había creado un personaje, sabía las preguntas
que me iban a hacer, sabía qué era lo que querían escuchar y, aunque no
me aportó nada y, por otro lado, puede que fuera una pérdida de tiempo,
me sirvió para ser más fuerte. Es lo bueno que saco de esa época.
¿Cómo sueles prepararte los personajes? Depende. En teatro hay más ensayos en vivo. Primero, te preparas el
personaje: quién es, cómo es, a dónde va, de dónde viene, qué es lo
quiere; te preparas todo el proceso. Luego, pasas a cómo vestiría. El
vestuario y la forma de moverse del personaje es muy importante, la ropa
y los gestos dicen mucho de la personalidad de una persona. El último
paso es el texto puro y duro. A la hora de leer un guion, la primera
impresión es la que menos vale. Te bombardean a imágenes, a referentes,
pero un buen texto conlleva mucho subtexto y hay saber sacarle la
esencia. Lógicamente, después tú pones lo que quieras poner, tú creas tu
personaje con ayuda del director. Es un trabajo de equipo. Es lo bonito
de esta profesión. Si trabajas en equipo surgen cosas mucho más
interesantes y enriquecedoras. ¿Tienes algún ritual o alguna manía para salir a escena o para grabar?
Ese día no tomo café. La propia energía de mis nervios me provoca el
mismo efecto de la cafeína. También procuro hacer ejercicio. Justo antes
de empezar a grabar o salir a actuar relajo la cara, estiro, salto; es
algo que hacemos todos los actores. Además, soy muy friolera y si estoy
en el teatro, me muevo para no quedarme rígida y tener algo más de
movilidad. Otra cosa que a mí me funciona muy bien es cerrar los ojos,
concentrarme en mi personaje: quién es y qué va a hacer.
“‘Extafadas’ es una forma ligera de advertir
que hay muchos hombres que viven de engañar a sus mujeres o a sus
novias, aunque también hay mujeres que engañan a sus parejas”
Háblame de ‘Extafadas’.
Con ‘Extafadas’ buscaba la manera de juntar a cuatro mujeres
que no tuvieran nada que ver entre sí y que, de repente y la fuerza,
debieran estar juntas y encerradas. Así nace ‘Extafadas’. Tenía
una idea con unos personajes y una estructura a medio montar; se la di a
mi gran amigo Pedro Pablo Picazzo y él la desarrolló, es un profesional
increíble. Tú vas, le hablas de una idea y si tu idea no tiene forma,
él se la da. Con Pedro tengo muy buena sintonía en ese aspecto, sabe
escribir muy bien y sabe cómo piensan las mujeres. Por esa razón tenemos
varios proyectos en común. ‘Extafadas’ me gusta porque opino que las mujeres tenemos
muchas cualidades y los sentidos mucho más desarrollados que los
hombres, para bien y para mal. Es verdad que las mujeres somos más
complejas, pero precisamente por esto último. Somos capaces de procrear y
eso ya me parece una maravilla. Tenemos la capacidad de trabajar fuera y
dentro de casa, de criar a los hijos… ‘Extafadas’ me gusta porque son cuatro perfiles totalmente diferentes. A pesar de que todos los personajes son fuertes, tienen una misma debilidad.
La mayor parte de los personajes saben que han sido engañadas, pero,
aun así, hay algo que les puede. A una le puede la pasión, al final el
sexo es algo esencial en la vida y hay muchas personas que viven
infelizmente por este tema; otra sufre más dependencia; la otra fue
engañada por ser demasiado ingenua… Al fin y al cabo, les suceden cosas
que pasan en la vida real. Lo bueno es que lo mostramos desde la
comedia. A veces no hay que llevar las cosas tan a los extremos. Cuando
te cierras en ti mismo, no ves lo que tienes delante. Me parece
importante el hecho de que las mujeres que no sean capaz de poner punto
final a una historia, a través de medios como el arte, vean que es
posible. ‘Extafadas’ es una forma ligera de advertir que hay
muchos hombres que viven de engañar a sus mujeres o a sus novias, aunque
también hay mujeres que engañan a sus parejas. ¿Por qué deberíamos ir a verla?
En primer lugar, porque es divertida, y hoy en día es recomendable
pasar un buen rato. En segundo lugar, porque es un buen trabajo, somos
cuatro actrices desempeñando una buena labor. Y en tercer lugar, porque
es teatro y hay que apoyar a las artes. Es muy buena obra. Bueno, eso es
lo que dicen los que vienen a verla…
Uno de los mayores debates que surgen dentro del cine es
el concepto de ‘la verdad’. ¿Es complicado dirigir o interpretar escenas
con verosimilitud? La verdad es relativa. Un actor puede pensar que su interpretación es
muy real y puede ser que al público no le esté llegando absolutamente
nada. El tema de la verosimilitud en las escenas es algo complejo. Por
eso, los buenos actores parece que no estén interpretando. Si
previamente has trabajado todo lo que tenías que trabajar, comprendes a
tu personaje y no lo juzgas, la verdad no te preocupa porque sale sola. ¿Cómo se auto obliga un actor a sentir amor, empatía…?
La imaginación es muy poderosa, por eso es tan importante el trabajo
previo. Te voy a poner un ejemplo: En ‘Extafadas’, Marta, mi personaje,
parece que durante toda la obra está de un lado y luego resulta que está
del otro. Es eso. Para que la vulnerabilidad salga, debe haber algo que
la haga salir, y es el ambiente que se crea. Es la vida misma. Cuando
estás molesto con alguien, aguantas hasta que explotas. Si has trabajado
lo que tienes que trabajar y estás concentrado en lo que tienes que
estar, sale solo. De hecho, a veces no te das cuenta de lo que estás
haciendo. Termina una escena, y sientes miedo porque no sabes cómo lo
has hecho. Vas al director, le preguntas y resulta que ha estado
perfecto. Las cosas surgen de forma mucho más natural, si lo tienes bien
integrado, claro. El teatro es una liberación.
“Para mí, dirigir es estar al 200%. El teatro es una liberación”
Si tuvieras que quedarte solo con uno, ¿sería con el teatro o con el cine?
Me quedaría con el cine, pero porque así podría dirigir solo teatro (ríe). ¿Cuál es tu película española favorita?
Es imposible quedarme solo con una película, pero ‘Quién te cantará’ me ha marcado un montón. Es una gran obra, es una gran pequeña joya que todo el mundo debería ver; ‘Tu Hijo’ también es increíble; y ‘Loving Pablo’, me pareció una muy buena película con muy buenos actores. Háblame del feminismo dentro del mundo del arte dramático.
¿Y qué se entiende hoy día por feminismo? Creo que muchas personas
tienen ideas equivocadas acerca de este concepto. Hoy en día todo está
muy difuso y algunas personas tienden a hablar sin saber, sin
documentarse o sin haber buscado previamente información. Me considero
una mujer que está muy a favor de las mujeres, pero me apena que la
parte que más se externaliza o la que, por desgracia, más se aprecia en
las redes, sea la radicalización. Eso no es feminismo. Eso es hembrismo.
Estoy a favor de las campañas a favor de la mujer, pero francamente,
también encuentro en ellas mucho oportunismo. Hay personas que se suben a
un carro, se preparan un discurso e incluso se inventan historias de ‘a
mí esto también me pasó’, con el único objetivo de llamar la atención.
Quiero que se cuide más a la mujer y que cobremos lo mismo, pero no
quiero que sea una moda pasajera el hecho de que ocupemos el lugar que
nos merecemos. Al final, parece que las mujeres siempre tenemos que
demostrar lo que a los hombres se les da por sentado, y agota. Es muy
cansado tener que estar siempre luchando, siempre demostrando que somos
igual de válidas que los hombres, estar a la defensiva o ser muy tajante
para que te tomen en serio. Desgraciadamente, aunque este tema se haya
puesto sobre la mesa, tal y como están las cosas, como no haya un cambio
potente y global, las mujeres vamos a tener que seguir luchando por los
restos.
Casi todos mis proyectos están protagonizados por mujeres fuertes,
pero también hay antagonistas masculinos con la misma fortaleza
personal. No quiero desmerecer a nadie, y menos teniendo a mi lado a una
persona de la que aprendo todos los días y que respeta a las mujeres
mucho más de lo que lo hacen otras mujeres. La realidad es que las
mujeres somos nuestras peores enemigas, cosa que no tiene ningún
sentido. Deberíamos ayudarnos las unas a las otras y no lo hacemos.
“Me parece que ‘Paquita Salas’ ha creado una cosa muy interesante que refleja la realidad más allá de la comedia”
Tienes una de las mejores representantes del mundo, ‘Paquita Salas’. ¿Cómo fue aparecer en la serie que todo el mundo ama?
Fue muy divertido, pero a mí me supo a poco. Me parece que ‘Paquita Salas’
es entrañable. Cuando veo a Brays le cojo siempre del moflete, como si
fuera una abuela a un niño. Lo adoro. Es muy carismático, buena gente y
un actorazo con mucho talento. ‘Paquita Salas’ es para llevártela a
casa. Me parece que han creado una cosa muy interesante que refleja la
realidad más allá de la comedia. El cine español tiende a tener muy mala fama, ¿por qué crees que esto ocurre?
En España tenemos la mala costumbre de tirarnos piedras a nuestro
propio tejado. El proyecto tiene que funcionar primero en el extranjero
para que aquí te presten algo de atención, y eso con suerte. Es normal
que la gente se vaya fuera. En este país hay mucho talento, pero no lo
cuidamos. Tenemos un gobierno que nos pone las cosas muy difíciles. Yo
estoy produciendo y es una barbaridad lo que se tiene que pagar de
impuestos. No es un país que haga promoción en el extranjero de lo que
hacemos, culturalmente hablando. Nuestra oferta cultural es enorme y es
normal que eso repercuta de alguna manera. Si quieres hacer una película
en la que necesitas 5 millones de euros y solo puedes conseguir 500.000
o 1 millón, ¿cómo quieres que esa película tenga la calidad que
necesita? Es imposible. El dinero hace mucho, y también los cuidados.
Los americanos cuidan mucho a sus actores. No me refiero a pijadas, me
refiero a cosas esenciales como buen sueldo, una caravanita… Eso hace
que vayas a escena de otra manera y que lo des todo, y lo das todo
porque sabes que ellos se merecen que lo hagas porque sientes que se
preocupan por ti. En España te ofrecen proyectos en los que te pagan una
miseria, pero si dices que no, sabes que vendrán ocho personas detrás
de ti y aceptarán. Te pasas la vida decidiendo que proyectos te
convienen y cuáles no, y de eso no se vive.
A veces, puede que el cine español sea algo precario; pero no es porque no sepamos hacerlo, sino porque no nos queda otra.
“En España te ofrecen proyectos en los que te
pagan una miseria, pero si dices que no, sabes que vendrán ocho personas
detrás de ti y aceptarán. Te pasas la vida decidiendo que proyectos te
convienen y cuáles no, y de eso no se vive”
Dirías entonces que la cultura y las artes en España están fatal.
Diría que son poco inteligentes. Si nos cuidaran y nos dieran más
posibilidades, ellos también recibirían de vuelta. Al final, todos
ganaríamos. Entiendo de política lo justo y necesario, y puede que sea
algo fantasiosa, pero pienso que es de cajón que, si todos trabajamos en
equipo, todos trabajamos y todos estamos contentos. Siempre se va a
producir más y será más efectivo y eficiente. ¿Por qué una persona se lo
tiene que quedar todo y otra nada? Si tú de aquí vas a coger, dale al
otro lo que necesita y lo que es suyo para que puedas beneficiarte tú
también. Lo veo algo lógico, pero está claro que la realidad no es así.
Con lo que sí estoy de acuerdo son con las nuevas plataformas como
Netflix, que te abren la ventana al mundo, como ha sido el caso de ‘La Casa de Papel’.
La oportunidad de enseñar al resto del mundo lo que hacemos está muy
bien, sobre todo en Latino América. Este tipo de plataformas te dan
mucha más difusión y te abren más puertas. ¿Cuáles son tus próximos proyectos? Por el momento, seguir con ‘Extafadas’ hasta que termine y luego estoy preparando dos obras más: ‘Así se escribió tu vida’ y ‘Fahrenheit 108’. También tengo un cortometraje que se llama ‘Nuestros hijos’,
un proyecto audiovisual del que no puedo decir nada, pero del que estoy
muy orgullosa. Además, ahora está en cartel una obra de microteatro que
se llama ‘Hija de la Luna’, la cual dirijo.
¿Qué consejo le darías a alguien que quiere dedicarse a este mundo?
Paciencia, trabajo, que tengan un plan B, otro C, y que no se queden
esperando a que los llamen. Creo que todo podría resumirse en eso.
TITULO: CAFE, COPA Y REVISTA GIGANTES - BALONCESTO - LIGA ACB - Barcelona-92-Retabet Bilbao-94-,.
REVISTA GIGANTES - BALONCESTO - LIGA ACB - Barcelona-92-Retabet Bilbao-94-,.
Resultado Final - Barcelona-92-Retabet Bilbao-94-, foto .
El
Barça dominó durante todo el encuentro, pero el Bilbao forzó la
prórroga y fue mejor en los instantes decisivos para conseguir billete
directo a la Copa. Partidazo.
Locura en el Palau. El Bilbao consiguió un merecedísimo triunfo ante
el Barça en un partido épico y en el que fue por detrás en todo momento,
pero que fue capaz de remontar para forzar la prórroga y luego para
conseguir un triunfo que les da el billete directo para la Copa. Mirotic
se fue a los 24 puntos, 9 rebotes y 35 de valoración, pero su esfuerzo
no fue suficiente ante un equipo en el que destacó Bouteille (20) y
Lammers (18+6).
TITULO: REVISTA GIGANTES - BALONCESTO - LIGA ACB - Movistar Estudiantes -72- Real Madrid -87-,.
Resultado Final - Movistar Estudiantes -72- Real Madrid -87-, foto.
El Real Madrid, campeón de invierno sin despeinarse,.
El equipo blanco arrasa en un derbi que controló
desde el ecuador del segundo cuarto. Gran aparición de Laprovittola y
partido soberbio de Thompkins.
El derbi del color solo tuvo uno, el blanco del Madrid.
Y lo resolvió, además, en tan solo 7 minutos. El tiempo que necesitó
para desdibujar al Movistar Estudiantes, para agrandar unas grietas
estructurales evidentes y palpables, que con cada jornada disputada son
más profundas, más dramáticas para un conjunto que cierra la primera
vuelta con muy mala pinta y como colista de la Liga Endesa con
simplemente 4 victorias en 17 partidos. En el polo opuesto (muy
opuesto), el Real: sus 13 triunfos le convierten en campeón de invierno y
líder en solitario tras la derrota del Barcelona en el Palau ante el
Bilbao Basket
El
duelo madrileño se resolvió cuando los blancos quisieron. Una regla
habitual en los últimos tiempos: la diferencia entre uno y otro es
abismal. Hay alguna sorpresa, como la del pasado curso, pero ya son las
menos. Una aberración en la fuerza. El Madrid permitió sobrevivir a los
colegiales durante 14 minutos, el lapso exacto que tardó Laprovittola en entrar en acción y el grupo en ajustar la mira del rifle.
Hasta ese momento, Thompkins castigaba como alero (Tavares y Mickey
eran los pívots). Emparejado con Dangubic hacía y deshacía a su antojo:
en 420 segundos acumuló 6 puntos (3 de 3 en el lanzamiento), 2 rebotes y
2 asistencias para 11 de valoración. El ala-pívot cerró con 18 tantos, 6 capturas y 7 pases de canasta para 29 créditos.
Disparó el 4-12 de salida replicado por Kadji. El camerunés,
extraprotagonista siempre (incluso demasiado a veces), anotó 11 de sus
19 tantos en el primer cuarto y a las puertas del segundo periodo, los
ramireños empataron a 19 con una canasta de malabarista de Avramovic.
Segundo cuarto: 7 de 8 desde el perímetro
Eso fue todo. Ahí se cerró la puerta para los estudiantiles. No hubo
más cuento porque el lobo feroz sopló muy fuerte sobre una casa hecha de
paja y que necesita el cimiento de un pívot lo antes posible. Mañana es
tarde. El Madrid bombardeó el aro rival sin miramientos desde
el ecuador del segundo cuarto con un casi impecable 7 de 8 desde el
perímetro. Pasó de un triste 2 de 7 a un opulento 9 de 15. Al
final, 11 de 25. Aprovechó los desajustes defensivos creados con solo
dos pases para matar a su rival. Laprovittola abrió la veda con dos
triples seguidos y Thompkins la cerró con otro par. Entremedias, uno más
para cada uno y Taylor apuntándose a la fiesta. Parcial 4-21 en 6:30.
Del 26-32 al definitivo 30-53. La inercia obligó a Mickey a desenfundar
el arma: 20 puntos y 7 rebotes para 22 de valoración.
El castigo era justo para el crimen cometido por los azules
(multicolores en esta ocasión). Sin intensidad defensiva, el Madrid te
mata. Y con pavor cada vez que lanzas, te remata. El 5 de 29 desde el
perímetro fue su condena. Desde el descanso, los blancos solo tuvieron
que controlar el marcador y el tiempo (perdieron el segundo tiempo
42-34), y disfrutar del mejor encuentro de Laprovittola como blanco con
23 de valoración y el debut de Tisma, el 13ª canterano que se estrena bajo la dirección de Pablo Laso. Solo una mala noticia: Carroll abandonó antes de tiempo el encuentro por lesión. Una más para la abultada enfermería.
TITULO: Víctimas del misterio - Luto y exilio: las vidas que derribó el misil accidental iraní,.
Luto y exilio: las vidas que derribó el misil accidental iraní,.
fotos / Entre
las víctimas mortales tres parejas de recién casados, tres profesores
universitarios, seis médicos o estudiantes de medicina, tres dentistas o
28 doctorandos. Más de la mitad del pasaje tenía entre 21 y 40 años
La doctora Parisa Eghbalian muerta en el accidente del avión ucraniano,
junto a su esposo Hamed Esmaeilion en su consulta odontológica en
Aurora, Ontario, Canadá
Aurora E&E Dentistry REUTERS
Los
vecinos de la calle Jerarmand han instalado un pequeño altar para
recordar a las víctimas del trágico vuelo PS752. Una joven habla por
teléfono junto a él. Este periodista se acerca por detrás y...nada más
percatarse, la chica pega un respingo. "Le juro que no estaba
fotografiando, sólo estaba de paso", ruega, con cara de circunstancias.
Este es el estado de las cosas en las calles capitalinas, donde el dolor
y la rabia centrifugan juntos y el miedo, tras las cargas habidas en la
noche previa de protestas, asoma.
Muchos rostros
sonrientes. Luces que ya no están contemplan a los transeúntes que
observan consternados sus retratos, que colman una mesa sencilla
coronado con velas y banderas de los siete países que perdieron a sus
compatriotas. "Ofrecemos nuestras condolencias", dice
la pancarta que flanquea el memorial. Instalaciones así se han
desperdigado por Teherán, sobre todo alrededor de la Universidad
Politécnica de Amir Kabir y la de Sharif, a las que pertenecían algunos
de los muertos.
Sorprende la
cantidad de parejas jóvenes. Tres de ellas eran recién casadas: Arash
Purzarabi y Puneh Gorji, graduados por la Universidad de Alberta,
regresaban tras celebrar la boda junto con sus familias. Él había ganado
una medalla de oro en las Olimpiadas de informática. Nilufar Ebrahim,
graduada en Kingston, y su flamante marido Said Tahmasebi, se quedaron
unos días en Irán para recibir sus fotografías de boda. Algo parecido
hicieron Siavash Ghafouri-Azar y su mujer Sara Mamani, ambos
universitarios.
Velas para las víctimas del Boeing 737-800 de Ukraine International Airlines la Universidad Amir Kabir en Teherán, Irán.
Irán lleva años sufriendo una fuga de cerebros.
Chavales hastiados por la situación política o social, pero también por
las duras condiciones económicas impuestas por las sanciones, hacen las
maletas continuamente para recalar en países europeos, en Canadá o
Estados Unidos. Un exilio del que se beneficia primeramente Occidente,
en detrimento del país. Muchos de los protagonistas de esta migración
volaban en el PS752 de Ukrainian International Airlines porque, al no
haber vuelo directo a Canadá, necesitaban hacer enlace en Kiev en un
vuelo de bajo coste.
Tal y como indican estadísticas recogidas por
Kaveh Madani, él mismo un cerebro forzado a abandonar la administración
en 2018, en aquel fatal avión viajaban tres profesores universitarios, seis médicos o estudiantes de medicina, tres dentistas o 28 doctorandos.
Más de la mitad del pasaje tenía entre 21 y 40 años. Se cree que 71 de
los 176 pasajeros eran iraníes con doble nacionalidad, algo que no
reconocen las autoridades iraníes. De ahí la notable cantidad de
reconocidos por Canadá como canadienses.
El choque entre
llamas del Boeing 737-800 acabó con toda la familia formada por Raheleh y
Mikael Lidberg, de 37 y 40 años, y sus hijos Erik, de nueve, y Emil, de
siete. También con la de Mojan Deneshand, de 43, que murió junto con su
esposo Pedram Musavi y sus dos retoñas, Daria, de 14 y Darina, de 10.
Casi la mitad de los 17 pasajeros suecos que murieron por el derribo del avión con un misil antiaéreo ruso eran menores afganos no acompañados, descendientes de refugiados en Irán.
Uno
de los familiares rotos por el dolor de la pérdida ha sido Hamed
Esmaeilion, un dentista convertido en poeta de culto entre los iraníes
afincados en Canadá. En una serie de publicaciones, estos días, ha
expresado su dolor de forma conmovedora. Su esposa Parisa Eghbalian y la
pequeña de ambos, Reera, de sólo nueve años, perdieron la vida en la catástrofe. "Solía llamar a la escuela para advertirles cuando Reera faltaba", explicó Hamed a la cadena CBS. "Hoy llamé para decir que faltaría para siempre".
"Era
un ser maravilloso", rememoraba estos días el compungido padre ante los
medios. En las últimas horas publicó un vídeo de su pequeña tocando el
piano en un festival. "Tenía que forzarla a tocar el piano cada día.
'Reera, debes tocar 30 minutos hoy'", recuerda que le decía. "'No, papá,
son 25 minutos', me respondía, asegurando que en Google había
descubierto que el tiempo de práctica que le correspondía para su edad
eran 25", añade. "Es muy duro recordar todo esto ahora".
Djokovic hace de Nadal para darle la ATP Cup a Serbia,.
