Cartas en el tiempo - Cuando el Estado deja de defenderse ,. / Las rutas de Ambrosio - La Rioja del tapeo ,./ LAS RUTAS DE VERONICA - Las Majadas ,. / ¡ Qué grande es el cine ! - ME RESBALA - AQUEMARROPA - ¡ QUE TIEMPO TAN FELIZ ! - EL HORMIGUERO VIERNES - 21 , 28 - Agosto - El periodista e investigador audiovisual Alejandro Macías ,. / ¿Dónde estabas entonces? - Con la ese. Contiene el verano ,. Martes - 18 , 25 - Agosto , . / Informe Robinson - Liga Fútbol - Atlético de Madrid se lleva la victoria ante el Málaga ,.

 

TITULO: Cartas en el tiempo - Cuando el Estado deja de defenderse  ,.

Cartas en el tiempo ,. 

 

 Miércoles - 19 , 26 - Agosto  a las 20:00 en La 2 , foto,.

 

 

Cuando el Estado deja de defenderse,.

No parece casual que los episodios migratorios más graves hayan coincidido con decisiones soberanas del Estado español especialmente incómodas para Rabat,.

 

Vista de la playa 'El Trampolín' de Ceuta donde se encuentran los migrantes que llegaron a Ceuta.

La entrada masiva de inmigrantes irregulares desde Marruecos constituye un gravísimo ataque a la esencia misma de nuestro Estado, con un Gobierno central que ha renunciado a su defensa. Aunque la situación fronteriza se haya estabilizado y la mayoría de quienes accedieron irregularmente haya regresado ya a Marruecos, los hechos recientes obligan a enfocar el fenómeno como lo que es: un problema que trasciende el mero fracaso administrativo en la gestión de fronteras para acabar comprometiendo los fundamentos del propio Estado.

Desde la óptica de nuestro Derecho constitucional, la crisis presenta una dimensión frecuentemente relegada a un segundo plano. Sin desconocer su evidente dimensión humanitaria y más allá del debate sobre la política migratoria, conviene preguntarse hasta qué punto una situación como esta incide sobre los propios presupuestos de existencia de todo Estado. Siguiendo a Jellinek, uno de los principales teóricos del Estado moderno, dichos elementos son: el pueblo, origen y destinatario del poder estatal; el territorio, ámbito espacial de validez y ejercicio del mismo; y el poder soberano, concebido como la capacidad del Estado para imponer de manera única e irresistible sus decisiones.

Desde esa premisa clásica, proyectada sobre nuestro ordenamiento constitucional, la capacidad del Estado para determinar la composición futura de su comunidad política constituye una manifestación esencial del elemento personal del Estado. Ese presupuesto se compromete cuando España pierde el control sobre la incorporación a dicha comunidad, singularmente ante flujos migratorios masivos ajenos a mecanismos de integración. Por tanto, no se trata de afirmar que tales situaciones alteren por sí mismas la composición del pueblo español, sino de advertir que limitan la capacidad del Estado para decidir, conforme a su ordenamiento, quién y en qué condiciones pasa a formar parte de la comunidad política de la que emana y sobre la que ejerce su poder. Así ocurre en Ceuta, aunque no es el único fenómeno relevante. Por razones y mecanismos distintos, la llamada ley de nietos suscita un problema de fondo semejante. Una norma que, como ha advertido recientemente Aragón Reyes, reconoce el derecho de sufragio a personas que no participan de forma efectiva en nuestra comunidad política. Salvadas sus diferencias, ambos invitan a reflexionar sobre una misma cuestión: quién integra, conforme a nuestro ordenamiento constitucional, la comunidad política, origen y destino del poder estatal.

Marruecos asume esa premisa. No en vano, lleva décadas alterando deliberadamente la demografía del Sahara Occidental, desvirtuando cualquier solución basada en el principio de autodeterminación. Trasladada esa lógica a Ceuta, el elemento territorial se ve igualmente comprometido. No parece casual que los episodios migratorios más graves hayan coincidido con decisiones soberanas del Estado español especialmente incómodas para Rabat, caso de la asistencia sanitaria prestada a Brahim Ghali, líder del Frente Polisario, en 2021, y como vuelve a suceder ahora, tras el acercamiento diplomático a Argelia. He ahí la paradoja. El mismo Gobierno español que invoca su plena legitimidad para adoptar esas decisiones renuncia a protegerse de sus consecuencias, ante una presión migratoria procedente de territorio marroquí capaz de condicionar nuestras decisiones soberanas. Es precisamente aquí donde el poder soberano aparece como el verdadero elemento vertebrador del Estado. En democracia, además, ese poder solo puede ejercerse legítimamente cuando las decisiones públicas se adoptan sin injerencias externas y al servicio del interés general. Si el Estado pierde la capacidad de ejercer libremente sus decisiones frente a la presión de un tercero, también se resiente su capacidad para preservar la integridad de su territorio y para decidir, de forma ordenada y soberana, quién y en qué condiciones se incorpora a su comunidad política.

Ante esta realidad, la pregunta no es solo política sino jurídica. Si el chantaje migratorio ha sido empleado como instrumento de influencia sobre las decisiones soberanas del Estado español, ¿cuenta nuestro ordenamiento con mecanismos jurídicos suficientes para afrontar una situación de este calibre? La respuesta es plenamente afirmativa. Muestra corolaria de esa voluntad es el artículo 8 CE, que encomienda a las Fuerzas Armadas la «misión de garantizar la soberanía e independencia de España, defender su integridad territorial y el ordenamiento constitucional». Ahora bien, el precepto mencionado no es una previsión aislada ni agota per se los instrumentos constitucionales de defensa del Estado. Al contrario, forma parte de un diseño constitucional más amplio y del que deriva normativa como la Ley de Seguridad Nacional, la de Protección Civil o la Ley Orgánica de los estados de alarma, excepción y sitio, entre otras.

El verdadero problema no reside, sin embargo, en qué instrumentos activar, sino en la falta de voluntad del Gobierno para su efectivo empleo. Esta pasividad es incompatible con la responsabilidad que el artículo 97 CE le atribuye al encomendarle no solo la dirección de «la política interior y exterior, la Administración civil y militar», sino, sobre todo, «la defensa del Estado». Insisto, máxime cuando el ordenamiento jurídico ofrece medios suficientes para reforzar el control de nuestras fronteras, incluida la cooperación con Frontex en el ámbito de la Unión Europea. Las recientes desavenencias con otros Estados miembros confirman, además, la dimensión europea del problema. La reciente jurisprudencia del Tribunal Supremo tampoco altera esa conclusión. El Tribunal señala que el rechazo en frontera podría ser aplicable si existen elementos de contención marítimos. Y no deja de ser significativo que el Gobierno haya instalado ya una barrera marítima con boyas a tal efecto. La cuestión depende, por tanto, de la actuación de los poderes públicos y no de un pretendido vacío normativo.

La conclusión es ineludible. La eventual conveniencia de perfeccionar el marco normativo no puede convertirse en coartada para eludir el ejercicio de las competencias atribuidas al Gobierno. Porque el primer deber de todo Estado es garantizar las condiciones que hacen posible su propia existencia. Por eso, cuando el poder público abdica de la protección efectiva de los fundamentos del Estado a los que se ha aludido, renuncia a defenderlo, y la reclamación de responsabilidades deja de ser una opción política para convertirse, sin duda, en una auténtica exigencia constitucional.

TITULO: Las rutas de Ambrosio  -  La Rioja del tapeo  ,.  

 

El sabado  - 15 , 22 , 29 - Agosto a las 19:10 por La 2, foto,.

 La Rioja del tapeo,.

 

 Nuestro presentador inicia su ruta en la calle Laurel, en el centro de Logroño. A través de las tapas que Gonzalo prueba en los bares de esta calle conoce las delicias de toda la región. Un auténtico escaparate de la gastronomía riojana en menos de 500 metros cuadrados.

TITULO: LAS RUTAS DE VERONICA -  Las Majadas  ,.

El sabado - 15 , 22 , 29 - Agosto  a las 18:10 por La 2, foto,.

 Las Majadas,.

 

 Los Callejones de Las Majadas son un entorno natural en Las Majadas, Cuenca, en el que la erosión de las rocas calizas cretácicas produjo formas curiosas como pasajes, arcos, monolitos o puentes, configurando un paisaje similar al de la Ciudad Encantada, aunque de menores dimensiones y superficie que esta. 

 

TITULO:  ¡ Qué grande es el cine ! - ME RESBALA - AQUEMARROPA - ¡ QUE TIEMPO TAN FELIZ ! - EL HORMIGUERO VIERNES - 21 , 28 - Agosto - El periodista e investigador audiovisual Alejandro Macías ,.

 

¡Qué grande es el cine! fue un programa de cine dirigido por José Luis Garci y emitido por Televisión Española por su cadena La 2.
El programa comenzaba con una  tertulia se encaraba hacia el final con un comentario personal sobre el plano, escena o secuencia preferida de cada uno de los participantes. Posteriormente, entraban los rótulos sobreimpresionados de los créditos del programa mientras seguían comentando la película y se cortaba la emisión silenciando esos comentarios, dando a entender que la tertulia había. El programa comenzó a llevarse a cabo en enero de 1995 y comenzó sus emisiones el 13 de febrero del mismo año., etc,.

¡ Qué grande es el cine ! - ME RESBALA - AQUEMARROPA - ¡ QUE TIEMPO TAN FELIZ ! - EL HORMIGUERO VIERNES -  21 , 28 - Agosto - El periodista e investigador audiovisual Alejandro Macías , fotos,. 

El periodista e investigador audiovisual Alejandro Macías ,.

El periodista e investigador audiovisual Alejandro Macías: «Franco utilizó la televisión para proyectar en el extranjero unas libertades que no existían en España»,.

El periodista e investigador audiovisual analiza cada una de las siete décadas de televisión en España, que celebrará la efeméride el próximo 28 de octubre,.

 

El periodista e investigador audiovisual Alejandro Macías, autor del blog 'Carta de ajuste', repasa década a década la evolución de la televisión española desde las primeras emisiones regulares de 1956 hasta la actual fragmentación.

-En 1956 nace oficialmente la televisión española. ¿Cómo era aquel medio que comenzó sus emisiones regulares?

-Hay que matizar que hubo pruebas anteriores, incluso a finales de los años cuarenta, como las de Philips en Barcelona. Desde 1952 ya se hicieron emisiones de forma más o menos periódica, pero eran muy limitadas. Incluso el Régimen podía avisar de que quería emitir determinado día y se preparaba una programación casi a la carta. Había personas pendientes de si la señal llegaba bien y se avisaba telefónicamente para comprobarlo. España llegó tarde respecto a otros países porque seguíamos en una dictadura, en la posguerra, con una economía débil y bastante aislados internacionalmente. En 1956 comenzó realmente otra etapa. No sabían muy bien cómo hacer televisión y tuvieron que aprender sobre la marcha, viajando a Francia, Italia o Reino Unido. Llegaron profesionales del cine, del teatro y de la radio y se mezclaron con series estadounidenses compradas.

La inauguración de los estudios de Prado del Rey en 1964 fueron claves para la expansión de TVE

-¿Qué ocurre durante los años sesenta?

-Fue la década del desarrollismo y de la expansión del televisor. En 1960 todavía no se veía la televisión en toda España, pero la compra de aparatos creció muchísimo. La televisión empezó a convertirse en un medio de masas. En 1959 se inauguraron los estudios de Miramar que son fundamentales y en 1960 nos conectamos a la red de Eurovisión. En 1964 los flamantes estudios de Prado del Rey supusieron un salto enorme en medios y posibilidades. En 1966 llegó la Segunda Cadena, aunque tardaría años en alcanzar todo el territorio. También aparecieron grandes espacios dramáticos como 'Estudio 1' y programas que buscaban prestigio. De hecho, la dictadura inició la “Operación Premio” que consistió en encargar a directores como Chicho Ibáñez Serrador, Antonio Mercero, Pedro Amalio López o Valerio Lazarov programas especiales destinados a los festivales internacionales, y con eso ofrecer una imagen de libertad que puertas adentro no existía. El culmen será 'La cabina', ya en 1972, que consiguió nuestro primer Emmy. Los estadounidenses interpretaron aquello como una valiente metáfora de la dictadura.

-¿Y qué cambia en los años setenta?

-La televisión se consolidó definitivamente como medio de masas. Pero hay una idea que no comparto: que la televisión sustituyó a la radio. Más tarde el 23-F demostró que ambos medios podían ser perfectamente compatibles. En esos años RTVE desarrolló una enorme capacidad de producción muy profesionalizada y, poco a poco, en color. También se empezó a producir pensando en el exterior: 'El hombre y la tierra' es un ejemplo extraordinario de una producción española con vocación internacional al realizarse en cine y color, cuando aquí muy pocos tenían el televisor adecuado. Es también la etapa de la Transición con multitud de programas informativos y, por primera vez, de debate como 'La clave'.

-¿Los años ochenta fueron la década de los realizadores?

-Sí, y también de una televisión que empieza a adquirir personalidad propia. Se profesionalizan los equipos y los realizadores adquieren un peso importante. Además, aparecen las televisiones autonómicas y se prepara la llegada de las privadas. TV3 y ETB son pioneras y después llegará TVG. Todavía existía una responsabilidad muy clara de la televisión pública: se podían hacer programas destinados a minorías sin exigirles una rentabilidad inmediata. La idea era satisfacer a una «inmensa minoría». Eso cambia progresivamente cuando empieza la competencia comercial.

-En los noventa llegan Antena 3 y Telecinco con toda su fuerza. ¿Qué supone aquello?

-Es una auténtica revolución. Antena 3 buscó inicialmente una imagen de prestigio, pero sin los medios de RTVE, y Telecinco llegó con el modelo italiano de Berlusconi. En los noventa encontramos auténticas maravillas: Rafaella Carrà, '¿Qué apostamos?', 'Grand Prix', 'Sorpresa, sorpresa'... Había espectáculo, pero también una realización extraordinaria. Se podían hacer grandes programas en directo y también formatos pequeños muy cuidados. 'Informe semanal' y 'Documentos TV' seguían teniendo audiencias importantes. Al mismo tiempo aparecen los realities y la llamada telebasura, que también son un reflejo de aquella época.

-¿Fue también la década de los grandes excesos televisivos?

-Sin duda. 'Quién sabe dónde', los programas de testimonios o los realities muestran una televisión que empieza a explotar cualquier fenómeno social. El caso Alcàsser es paradigmático: aquella emisión de Nieves Herrero se recuerda mucho, porque se la masacró, pero también deberíamos analizarla dentro de un contexto en el que las cadenas todavía estaban aprendiendo dónde estaban los límites. Después llegarían acontecimientos como el 11-S o el 11-M y también se cometieron errores como emitir imágenes de suicidios y cadáveres. La televisión documenta una época, incluso cuando lo hace mal. Es un espejo, a veces valleinclanesco, de la sociedad.

Macías cree que los formatos internacionales están agotando la autoría en la industria audiovisual autóctona

-¿Qué ocurre en los años 2000?

-Los realities se consolidan definitivamente. 'Gran Hermano' marca un antes y un después y las cadenas empiezan a buscar programas capaces de generar sinergias: un reality alimenta un magazine, el magazine alimenta otro programa y todo gira alrededor del mismo fenómeno. Telecinco lo hace especialmente bien desde el punto de vista de la rentabilidad. Antena 3 tarda más en encontrar su modelo. Pero también hay una progresiva pérdida de creatividad. El formato internacional se convierte en una franquicia: compras algo que ya funciona fuera y tienes buena parte del trabajo hecho.

-¿La TDT solucionó el problema de la oferta o lo agravó?

-La TDT prometía multiplicar muchísimo el territorio audiovisual y generar más riqueza profesional. No ha sido exactamente así. Muchos canales terminaron rellenando horas con series estadounidenses, realities de subastas, reformas de casas, crímenes o reposiciones. La especialización no ha generado necesariamente mayor calidad. Hay canales con audiencias bajas que sobreviven gracias a costes muy bajos y a contenidos repetidos. Y luego han llegado las plataformas, que han convertido algunas de esas reposiciones en televisión de confort. Hoy tenemos una oferta gigantesca, pero eso no significa necesariamente que tengamos una televisión mejor. Muchos canales sobran tanto desde el punto de vista comercial como desde el de los contenidos. La gran paradoja de estas siete décadas es que, cuando hemos tenido menos horas y menos medios, muchas veces hemos hecho una televisión más creativa.

TITULO: ¿Dónde estabas entonces?  -  Con la ese. Contiene el verano   , Martes -  18 , 25  - Agosto,.

Este martes -  18 , 25  - Agosto , a las 22.30, La Sexta emite una nueva entrega de la tercera temporada de '¿Dónde estabas entonces?', presentada por Ana Pastor , foto ,.

 

  Con la ese. Contiene el verano ,.

 

Summertime' tiene 38.000 versiones. Ninguna es como la de Fitzgerald. Un hombre puede ser Artie Shaw, pero no puede ser Ella,.

 

Ella Fitzgerald y Duke Ellington actuando en Madrid en 1966.

Un hombre puede ser Bach o George Gershwin. Pero no puede ser Billie Holiday, Ella Fitzgerald, Sarah Vaugham, Mahalia Jackson, Bessie Smith, Nina Simone, Leontyne Price y hasta Janis Joplin. Se puede ser Louis Armstrong o Sam Cooke. Pero no es lo mismo si se trata de cantar 'Summertime', la nana de 'Porgy and Bess' (música de George Gershwin; letra de DuBose Heyward, no de Ira Gershwin). 'Summertime' contiene el verano, más allá del título. Verano. La vida es fácil. Los peces saltan. El algodón está alto. Podía hablar de 'Eva María' de Fórmula V o de 'María Isabel', de Los Payos, considerada la primera canción del verano en España. Pero entonces no podría escribir de la soprano Leontyne Price. Cómo es su versión de estudio de 1963. Y cómo el directo de 1952 en Hamburgo. Pero no es difícil preferir a Ella Fitzgerald.

En 1926 Gershwin leyó la novela 'Porgy', de DuBose Heyward, y le propuso convertirla en ópera. Pero tenía otras obligaciones. DuBose y su mujer adaptaron la novela en una obra teatral. Se estrenó en 1927. Gershwin seguía con su idea de la ópera y, en lugar de quedarse en Nueva York, se fue a Carolina del Sur para impregnarse de negritud. Para aprender la música. Escuchaba espirituales, canciones de trabajo, blues… 'Summertime' y toda la ópera es lo que escuchó, absorbió y conoció, sin incorporar canciones populares. Es un folclore imaginario. Tampoco existe Catfish Row, donde transcurre la acción (se inspira en Cabbage Row, de Charleston). Hoy sería acusado de apropiación cultural. Gershwin pretendía una ópera entre 'Carmen' y 'Los maestros cantores de Núremberg'. 'Summertime' aparece cuatro veces, transformándose según la trama. También es verdad que la canción se transforma según la cante Ella Fitzgerald o Billie Holiday.

El compositor quería un reparto negro para una ópera que se estrenó en 1935 con el barítono Todd Duncan como Porgy y Anne Brown como Bess. Era una estudiante de Julliard que quiso hacer una audición al saber que Gershwin estaba componiendo una ópera. Llegó con Schubert, Brahms, Massenet y una canción de Gershwin. Tras ese repertorio, le pidió un espiritual. Mmm, ¿como soy negra tengo que cantar un espiritual? Interpretó 'A city called heaven'. Gershwin se quedó extasiado. Le dijo que siempre debía cantarla. Ann Brown fue ya su instrumento de prueba. Cada vez que terminaba algo la llamaba. Fue escribiendo la ópera con ella cantando las partes de Clara o de Bess. Fue tan importante para Gershwin que el personaje de Bess acabó teniendo más importancia que en la novela. Y la ópera añadió su nombre. A Brown le encantaba 'Summertime', pero la cantaba Clara, no Bess, que no tenía un recién nacido. Se empeñó y la canción aparece como leitmotiv de Catfish Row y Bess se la canta a un bebé cuando se acerca el huracán.

'Summertime' tiene 38.000 versiones. Ninguna es como la de Fitzgerald. Un hombre puede ser Artie Shaw, pero no puede ser Ella.

 

TITULO:  Informe Robinson - Liga Fútbol - Atlético de Madrid se lleva la victoria ante el Málaga ,. 

 

Liga Fútbol - Atlético de Madrid se lleva la victoria ante el Málaga ,.

Resultado Final - Atlético de Madrid  - 2 - Málaga - 0 -, foto ,.

Kang in Lee se inventó un golazo de fuera del área para desatascar el partido, y Álex Baena el español, con otro gran gol, lo sentenció,.

Dani Martínez centra ante la presión de Larrubia.

El Atlético de Madrid abre hoy la temporada 2026/27 ante un Málaga que regresa a Primera División ocho años después, en un duelo que servirá para medir las credenciales de ambos proyectos desde el primer día. Los rojiblancos, con varias caras nuevas como Grimaldo, Hjulmand, Kang-in Lee y Lookman, parten como favoritos y quieren comenzar el curso con una victoria ante el Málaga ,.