TÍTULO: LA TESTOSTERONA, A DEBATE ¿Está usted andropáusico?,.¿Estás andropáusico?-foto.
Pero, ¿qué sucede en el hombre? ¿Existe un proceso similar (que debería llamarse, obviamente, andropausia)? La respuesta es que sí. Vamos con ello.
¿Cómo podría definirse la andropausia?
A diferencia, como hemos visto, de la menopausia, la andropausia vendría definida por un descenso en los niveles de hormona masculina, que comporta una serie de cambios en tres esferas fundamentales: A nivel psicológico, fisiológico y, evidentemente, sexual.
Existe un test, el Aging Males Symptoms, o AMS , que se encarga de repasar estos tres aspectos. Este test consta de 17 preguntas, que han de ser entendidas como un todo; no pueden ser analizadas individualmente, pues el test, como veremos a continuación, perdería especificidad (capacidad de diferenciar el cuadro que nos ocupa, de otros síndromes de tratamiento muy diferente).
El aspecto psicológico
En el test hay cuatro preguntas que repasan este ámbito: La 6ª, 7ª, 8ª y 11ª. Contestar afirmativamente a una, o varias de ellas, no nos permite diferenciar lo que le pasa al paciente de un síndrome depresivo (hemos de pensar que, tanto la irritabilidad, como el nerviosismo, la ansiedad o el ánimo decaído son signos guía de un cuadro distímico o depresivo ). De ahí la importancia, pues, de valorar los tres ámbitos de forma conjunta.
La esfera de lo somático (o fisiológico)
Siete son las preguntas del test que se refieren al terreno de los fisiológico (lo más fácil, quizás, de evaluar). Y estas preguntas abarcan, fundamentalmente, aspectos como el bienestar físico, el dolor muscular o articular, el cansancio , o el insomnio . Una depresión también podría presentar estos síntomas. Raramente, todos ellos; pero sí algunos. Y el tiroides (más concretamente, las patologías relacionadas con él) también puede dar lugar a un cuadro similar.
El terreno sexual
Cinco preguntas, dentro del test, repasan diversos aspectos relacionados con el ámbito sexual. Pero no sólo con las relaciones sexuales en sí; también con los denominados caracteres sexuales secundarios.
Así, la pregunta 14 nos pregunta acerca del espesor de nuestra barba (claramente relacionado con los niveles de hormona masculina en nuestro organismo). De hecho, quizás se trate de la pregunta más específica de todo el test.
¿Y cómo saber si es una depresión, o nos ha llegado el bajón?
Aquí, evidentemente, ha de primar el sentido común: No es lógico que alguien joven presente síntomas de andropausia. Además, generalmente, en los casos de disfunción eréctil en jóvenes, suele existir una causa psicológica más o menos evidente.
Y, dado que varias preguntas del test valoran el ámbito psicológico en que está inmersa la persona, si sólo nos fiamos del resultado del test, sin valorar el entorno del paciente, podemos llegar a una conclusión errónea.
TÍTULO: LOS CRISTALES MAS BELLOS DEL MUNDO,.
Real fábrica de vidrio de La Granja. Los cristales más bellos del mundo
Se creó en el siglo XVIII y, tras una
época de esplendor, cerró sus puertas en el XIX. Estos últimos años está
viviendo una segunda juventud. En la Real Fábrica de La Granja
(Segovia) se siguen elaborando piezas de vidrio tal como las hacían los
maestros artesanos en 1727. Entramos en sus hornos para mostrárselas.
En los siglos XVII y XVIII, los
maestros artesanos eran el auténtico I+D+I de la época y cada Corte
europea los defendía a capa y espada. Irse a otro Estado se pagaba con
penas de prisión y hasta con la muerte para los tránsfugas.
Lanzarse
a la caza de cerebros en otros países era una tarea arriesgada y cara. Y
a menudo salía mal. Una misiva enviada por Felipe V a sus embajadores
en Inglaterra, Francia, Alemania y Venecia para que contactaran con los
maestros vidrieros locales fue interceptada por los venecianos, quienes
alertaron al resto de los monarcas. Intento fallido. Pocos años
después, en 1746, Antonio Berger, un comerciante cercano a la Corte, fue
enviado de incógnito a París con idéntica misión. Allí logró establecer
contactos con diversos especialistas, pero fue descubierto y visitó
brevemente la cárcel de la Bastilla. Finalmente, logró eludir
los cargos y emprender el viaje de más de dos meses hasta Madrid. Pero
no regresó solo: lo acompañaba el maestro francés Dionisio Sibert. Instalado en La Granja de San Ildefonso, este renombrado vidriero fue el primero de los grandes fichajes extranjeros llegados hasta España para engrosar un ambicioso proyecto: la creación de la Real Fábrica de Cristales en La Granja (Segovia). En los años siguientes, ya bajo el reinado de Fernando VI, llegó a La Granja lo más granado de las distintas tradiciones europeas del vidrio: maestros espejeros franceses, un experto en talla de origen hamburgués, sopladores bohemios...
Con la creación de la real Fábrica, su impulsor, el rey Felipe V, imbuido del espíritu ilustrado de la época, buscaba un doble objetivo: establecer una industria que le permitiera reducir las importaciones y engordar las maltrechas arcas del Estado, y competir en esplendor con el resto de las monarquías europeas. En este último empeño, las Reales Fábricas jugaron un papel fundamental. Bajo el impulso reformista de los primeros Borbones, se pusieron en marcha la Real Fábrica de Armas, en Toledo; la de Hules, en Cádiz; la de Azulejos, en Valencia; la de Porcelana, en el Retiro madrileño... Hoy solo sobreviven dos: la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara (Madrid) y la Real Fábrica de Vidrios y Cristales de La Granja (Segovia).
En la Real Fábrica segoviana sigue habiendo aprendices, oficiales y maestros, como antaño; aunque también alumnos matriculados en la Escuela Superior de Vidrio. Pero algunas cosas han evolucionado: el laboratorio cuenta con instrumentos como polariscopios o dilatómetros, que miden las tensiones internas del vidrio y permiten comprobar las compatibilidades de distintos materiales, y ahora es el gas y no la leña del pinar de Valsaín el que alimenta sus hornos. Aunque, a la hora de la verdad, el vidrio se elabora igual hoy que hace tres siglos.
Fue en tiempos de Carlos III cuando la Real Fábrica vivió su mayor esplendor. Entonces se levantó el majestuoso edificio actual, que sustituyó al viejo, devorado por el fuego. Concluido en 1784, con sus casi 25.000 metros cuadrados, incluso hoy resulta descomunal. Pero uno de los proyectos estrella de la casa la elaboración de espejos de gran tamaño, de hasta tres metros de altura, un récord para la época exigía grandes espacios y una enorme máquina hidráulica para el pulido del cristal plano.
En sus más de 200 años, la Real Fábrica ha afrontado muchas vicisitudes. Paralizada la producción a principios del XIX con la Guerra de la Independencia se retoma con la llegada al poder de Fernando VII, para quedar nuevamente interrumpida tras su muerte, en 1833. Durante buena parte de aquel siglo, la fábrica fue arrendada a particulares y, ya en 1911, se establece la Cooperativa Obrera Esperanza, que retoma la elaboración de vidrio plano para espejos. Los procedimientos manuales son interrumpidos durante buena parte del siglo XX. Hasta que en 1982 se crea la Fundación Centro Nacional del Vidrio. Hoy, sus artesanos crean piezas únicas que tienen como modelo las lámparas y copas de antaño. Y el visitante puede ver de cerca la elaboración artesanal del vidrio. Un centro histórico con la vista puesta en el futuro: mediante la formación de maestros artesanos, la producción y la exhibición en su museo de piezas históricas y contemporáneas.
El proceso, paso a paso
-Soplar, el primer trabajo. Después, otro artesano se encarga de realizar el primer corte, separando la pieza de vidrio de la caña, que es el nombre que recibe la pieza metálica a través de la cual se sopla el vidrio.
-Corte en caliente. Las piezas de vidrio se pueden cortar en caliente o en frío. En este último caso el borde aparece liso, sin el cordón algo más grueso que aparece al cortar en caliente, como en la fotografía.
-A la caza de defectos. Un estudio meticuloso busca taras en las piezas. Aquellas que presentan desperfectos vuelven a ser fundidas en el horno. Además de un examen visual, hay herramientas de laboratorio para realizar un análisis en detalle.
-Hora de "dar la talla".
Los dibujos con los que se graban las nuevas piezas, inspirados en los
de la colección que alberga el museo, se realizan mediante materiales
abrasivos como el óxido de aluminio que desgastan el vidrio.
-Baños de arena.
Joaquín Santiago emplea arena a presión para grabar un dibujo sobre una
pieza. Este método es rápido y barato y permite una gran precisión. Se
usa una plantilla para que la arena solo incida sobre las partes
descubiertas. -Pintado a mano y horneado. Cristina Velasco se encarga de la decoración manual de las piezas. Aquí pinta con oro de 24 quilates diluido. Tras el pintado, la pieza se hornea para que se evaporen los diluyentes.
-Listas para vender. Una vez acabadas, las piezas se distribuyen. El centro surte a la Casa Real, elabora piezas bajo demanda y saca algunas a la venta. La más barata, un candelabro, cuesta 33 euros; una cristalería de 48 piezas, 2270.
Para saber más: www.fcnv.es. Página web de la Fundación Centro Nacional del Vidrio, responsable del museo, los hornos de producción y la escuela.
www.esvidrio.es. Página de la Escuela Superior del Vidrio, con información sobre sus distintos cursos.
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