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TITULO : MAS QUE COCHES - Alfa Romeo lanza la edición Luna Rossa que une diseño náutico con la tecnología de automoción ,.

 

 

Alfa Romeo lanza la edición Luna Rossa que une diseño náutico con la tecnología de automoción,.

La nueva serie especial llega a toda la gama -Junior, Tonale, Giulia y Stelvio- y estará en los concesionarios en enero de 2027,.

 

foto - Diseño náutico e ingeniería compartida: así es la serie limitada Alfa Romeo Edizione Luna Rossa, creada en colaboración con el equipo italiano de vela para reforzar el ADN deportivo de la marca.

La Edizione Luna Rossa, desarrollada sobre los modelos Junior, Tonale, Giulia y Stelvio, llegará a los concesionarios en enero de 2027 como una de las apuestas más sólidas de Alfa Romeo para reforzar su identidad deportiva y su vínculo con la Copa América.

La presentación oficial tuvo lugar el 23 de septiembre de 2026 en Nápoles, coincidiendo con la Regata Preliminar, y contó con la intervención de Santo Ficili, CEO de Alfa Romeo y Maserati, quien subrayó que «Alfa y Luna Rossa comparten el mismo ADN, la misma cultura y la misma visión de la deportividad italiana».

La serie especial parte de una base conceptual clara: trasladar a la carretera los códigos visuales y técnicos del equipo Luna Rossa de la Copa América. Todos los modelos incorporan el escudo de Alfa Romeo con fondo rojo, exclusivo para esta edición, que actúa como punto de partida de una identidad transversal.

La paleta cromática se inspira en los barcos AC75 del equipo Luna Rossa, reinterpretando los tonos blanco, negro, gris y rojo mediante combinaciones específicas para cada modelo. En el exterior, los cuatro vehículos integran la inscripción Luna Rossa, detalles en Gloss Black y una línea lateral que remite a la estética de las velas de competición.

El interior mantiene esta coherencia mediante tonos oscuros, acentos rojos, gráficos dedicados y materiales técnicos vinculados al mundo náutico. El logo del equipo aparece en todos los habitáculos, reforzando la narrativa común.

La colaboración también se refleja en el ámbito técnico. Alfa Romeo ha aportado al equipo su experiencia en simulación, dinámica de vehículos y análisis virtual, conocimientos aplicados al software que gestiona el movimiento de las velas del AC75. Una transferencia tecnológica que, según la marca, demuestra que la alianza va más allá del patrocinio y se adentra en la ingeniería compartida.

Junior y Tonale

Los Junior y Tonale representan la interpretación más urbana y tecnológica de la Edizione Luna Rossa. Ambos estrenan un gris inspirado en los Dispositivos de Flotación Personal del equipo, además de las opciones en blanco y negro.

Las diferencias comienzan en las llantas: 18 pulgadas Gloss Black en el Junior y 20 pulgadas exclusivas en el Tonale. En el interior, ambos modelos comparten la atmósfera oscura con acentos rojos, pero cada uno aporta soluciones propias. El Junior incorpora paneles y asientos con gráficos dedicados, mientras que el Tonale añade molduras negras y un Ambient Light con patrón geométrico inspirado en las velas.

Uno de los elementos más destacados es la tapicería 3D Knit, aplicada por primera vez en Stellantis. Su proceso de fabricación con rosca continua reduce materiales y residuos, aportando textura tridimensional y eficiencia productiva.

En equipamiento, ambos incluyen pantalla de 10,25», instrumentación digital, climatización automática, selector de modos de conducción Alfa DNA (Deportivo, normal y eco) y asistentes avanzados. El Junior suma monitorización de ángulo muerto y cámara con directrices dinámicas; el Tonale incorpora frenos Brembo con pinzas rojas.

Las motorizaciones también diferencian a ambos: el Junior ofrece híbrido y eléctrico, mientras que el Tonale abarca híbrido, diésel y Híbrido Enchufable Q4.

Giulia y Stelvio

Los Giulia y Stelvio representan la vertiente más exclusiva y deportiva de la serie. Su caracterización se basa en un uso intensivo de fibra de carbono, presente en insignias, retrovisores y elementos exteriores. Ambos pueden configurarse en blanco, negro o rojo Etna.

Las llantas oscuras -19» en Giulia y 21» en Stelvio- se combinan con pinzas de freno rojas. En el interior, la edición adopta un diseño monocromo con detalles Luna Rossa y un contraste entre cuero y ECONYL, un nylon regenerado producido en parte a partir de redes de pesca recuperadas del fondo marino.

Las decoraciones en fibra de carbono se extienden por salpicadero, consola y puertas, creando un entorno técnico y deportivo. Ambos modelos incluyen de serie sistema Harman Kardon y suspensión electrónicamente controlada. El Giulia incorpora techo solar de serie; en el Stelvio es opcional.

Las motorizaciones abarcan diésel de 160 y 210 CV y gasolina de 280 CV en mercados específicos.

La Edizione Luna Rossa simboliza la convergencia entre dos mundos que comparten valores: precisión, aerodinámica y rendimiento. Alfa Romeo aporta su experiencia en simulación y análisis virtual; Luna Rossa integra estos avances en su preparación para la Copa América 2027. Una colaboración iniciada en 2025 y firmada, de momento, hasta 2027,.

TITULO: Para Todos La 2 - Fundación Mutua Madrileña concede 52 nuevas becas de posgrado para ampliar estudios en el extranjero,.

 

Fundación Mutua Madrileña concede 52 nuevas becas de posgrado para ampliar estudios en el extranjero,.

La ayuda se concede por expediente académico y son 12.000 euros anuales durante dos años,.

 

Los 52 estudiantes becados.   (Fundación Mutua Madrileña) ,.

Un año más, la Fundación Mutua Madrileña entrega sus ayudas para el estudio. El organismo ha concedido 52 nuevas Becas Excelencia para financiar estudios de posgrado en el extranjero. Los estudiantes beneficiarios de esta edición, a la que la fundación ha destinado un millón de euros, se han reunido este jueves en un acto celebrado en Madrid antes de partir hacia sus nuevas universidades repartidas por todo el mundo. 

 

Desde hace 21 años, la Fundación Mutua Madrileña concede sus llamadas Becas Excelencia, uno de sus programas más decanos, al que ya ha destinado 16,5 millones de euros para formar a los jóvenes merecedores.

Las becas se encuadran en cuatro categorías académicas: Artes y Humanidades, Ciencias Sociales y Jurídicas, Ciencias de la Salud y STEM, que está centrado en estudios de Ciencia, Tecnología, Matemáticas e Ingeniería. Dentro de cada una de estas categorías, la selección de los candidatos se hace en función de criterios de excelencia académica.

Las becas están dotadas con 12.000 euros anuales por un periodo máximo de dos años, en función del programa elegido, y se conceden a graduados que hayan terminado sus estudios en universidades españolas hace menos de cuatro años con el fin de que puedan ampliar sus estudios internacionalmente.

Suecia y Países Bajos, destinos favoritos

Más de 925 estudiantes, hijos e hijas de mutualistas con más de 20 años de antigüedad, han podido, hasta ahora, ampliar sus estudios en el extranjero gracias a estas becas. El 84,6 por ciento de los estudiantes becados en esta edición han estudiado en centros y universidades públicas españolas.

Este año, Suecia y Países Bajos son los destinos que más se repiten por los candidatos para ampliar estudios, ambos con diez becados cada uno, seguido de Suiza, con siete becados. En conjunto, estos tres países concentran el 52 por ciento del total de las ayudas.

TITULO:  Gigantes de La 2 -  Rosario Villajos ,.Jueves - 1 - Octubre ,.

Gigantes de La 2 - Programa de entrevistas, de cincuenta minutos de duración y emisión semanal, para La 2  Jueves -  1 - Octubre , 23:50 de Televisión Española,.

 

 Rosario Villajos,.

 

'El síndrome de París',.

Rosario Villajos firma este cuento sobre en el número de julio de TELVA. La escritora cordobesa es autora de la novela La educación física (Premio Biblioteca Breve 2023) y acaba de publicar el brillante libro de relatos Cortarse el cabello.

 

fotos - Rosario Villajos

"Por la perra, que si no, no hay dios que me saque de la cama", piensa Sandra nada más poner los pies en el suelo. Anoche se quedó enganchada al teléfono hasta tarde, viendo un reel sobre japoneses que se chalan cuando van a París. Encima ha dormido tan mal que, en realidad, no es Dios ni la perra, sino un sofoco matutino lo que la ha obligado a levantarse tan temprano. Se le han juntado los calores con los meses que lleva sin que le baje la regla. Alguien le dijo que podría deberse a la lactancia, pero, si le preguntas, ni se acuerda de cuándo dio la última teta. Aunque cree que en algún momento debería quitarle el biberón al crío, porque ya tiene tres años.

Como cada día, hace el juego de abrir y cerrar puertas para ventilar el piso sin que el gato vuelva a escaparse. Tengo que ir a castrarlo. Después se aprieta la bata y, del mueble de la entrada, coge las llaves, la correa de perro, el móvil, el paquete de tabaco y un mechero. "Vamos, Yaki", murmura tan bajito que duda de si lo ha dicho. El gato intenta salirse con la suya, pero ella ya está acostumbrada a ponerse fuera como barrera y, antes de cerrar, le empuja el morro con el filo de la chancla para no pillarle los bigotes. Ganas no le faltan desde que ha empezado a marcar por todas partes.

Baja las dos plantas en ascensor —no tengo el cuerpo para escaleras- y, nada más llegar al portal y a pesar de las indicaciones de no fumar en las zonas comunes -menudos pejigueras son—, se enciende el primer cigarro del día. Lo dejó dos años antes de quedarse embarazada, pero en las últimas navidades volvió a caer.

Camina hacia el descampado de enfrente para no dejar solo al niño mucho rato. Tiene un vigilabebés de los que funcionan con una aplicación, pero a veces pierde la cobertura: no sabe si por culpa de la distancia, del aparato o de su móvil, que ya tiene unos años. Será un momento. Y, además, si llora, que llore. Porque, total, llora cuando está ella, cuando come, cuando lo baña, cuando es la hora de acostarse, cuando lo sienta en el carrito, cuando lo saca. El descampado está a unos metros, cruzando la carretera frente al portal, y ahí nadie vigila si los perros llevan puesta la correa o si no vas con la bolsita detrás.

Mira en el móvil la app del vigilabebés, aún con legañas en los ojos —todo bien—, y pasa a abrir el WhatsApp, que tarda un rato en cargar los mensajes porque debe tener el almacenamiento al límite, a rebosar de vídeos y fotos de cuando estaba recién parida, con su bebé en brazos, sonriente. El móvil de Sandra se calienta enseguida y, de pronto, la batería indica que le queda un cinco por ciento. Por Dios, si lo cargué anoche.

 

Cuento TELVA Julio: 'El síndrome de París' de Rosario Villajos,.

Solo hay notificaciones en el chat de un grupo de madres del colegio, todas divorciadas. Las monomamis. Está lleno de audios, todos de la misma: Berta, la mamá de Marc. Pincha en el primero, por si es algo importante.

2x El mío mañana no va. Este finde le tocaba al padre, pero otra vez me lo ha traído malo. Siempre que le toca con él, pero con él de verdad -porque la mitad de las veces se lo deja a los abuelos o a su hermana-, se pone malo.

Sandra intenta cerrar el WhatsApp, pero la aplicación no responde y los audios continúan sin remedio.

2x Luego se molesta si le repito que, por favor, le quite el abrigo al niño antes de que empiece a sudar. Pues nada. No puedo pedirme más días y no tengo con quién dejar así al crío.

2x No sé si llevarlo malo y pedirles que me llamen si le sube la fiebre. No, si iba a tener razón mi ex con eso de que soy una mala madre.

Sandra los escucha como un eco, pulsando el icono de regreso a ver si así responde el teléfono.

2x Pero vamos, que él intenta siempre traérmelo tres o cuatro horas antes. Y yo: me pillas fuera de casa. Que casi seguro que estoy, pero, si es a las siete en punto, es a las siete en punto, no me jodas.

También ella está separada desde hace un año. Se quedó con el piso y la custodia con régimen de visitas. El fin de semana que le toca al padre, son los abuelos paternos los que suben a por el niño. Guarda su contacto en el móvil como Cabrón, y solo se refiere a él como su ex, nunca por su nombre. Que se joda. En el bloque lo conocían como 'El del perrito' y únicamente lo recuerdan porque llamaba a todo el mundo vecino o vecina —suponen que para no tener que aprenderse los nombres—, incluso al conserje, que ni siquiera vive ahí. Aunque los vecinos tampoco es que estén seguros del suyo. No saben si se llama Paco, Pablo o Juan Antonio.

A ella la llaman 'La gorda' porque, cuando se quedó embarazada, nadie se dio cuenta. Un día salió con el niño en un carrito y la gente le dijo: "¡Anda! ¿Y esto?". Siempre ha sido gorda, sin que eso le suponga un problema para nada; quizá es gorda de toda la vida o quizá le importa poco estarlo porque es la última de sus preocupaciones, ¿sabes?, porque tiene que pagar el alquiler, rellenar formularios de ayudas para familias monoparentales, sacarse unas oposiciones, conseguir que vengan de una vez a arreglarle la bomba de frío y calor (que en verano vale con el ventilador, pero ¿cómo va a poner la calefacción en invierno tal y como está el precio del gas?). Gorda ni gorda, que me dejes en paz.

Cuatro por ciento de batería. Se rehace la coleta y se lleva un puñado de pelos en la mano que le preocupan más que los michelines. Pues otra vez al médico. La doctora le dirá: Sofocos, caída de cabello, la edad que tienes... Y cuando esté a punto de pronunciar la palabra menopausia, Sandra interpondrá otra: ansiedad. O arremeterá con que no le viene el periodo porque está gorda. Ahí sí le conviene estar gorda, fíjate. Porque mejor gorda que vieja, claro, que todavía no es funcionaria del Estado ni ha conocido al amor de su vida, aunque hace tres años señalara la cuna y dijera en sus stories, mirando a cámara, que ése era su amor verdadero. Jo, pero no es lo mismo.

Ella esperaba que ser madre tuviera los mismos retos que cuando adoptaron a la perra, que era una cachorra traviesa y al principio lo mordía todo, pero a la que Paco —si es que se llama así— supo educar tan bien, excepto porque ladraba mucho y porque nunca logró que dejara de subirse a la cama cada mañana ni de espantar al gato que yacía a sus pies hecho un ovillo. Paco repetía que a la Yaki solo le faltaba hablar; incluso se ponía frente a la puerta cuando se acercaba la hora de que él regresara a casa. "Hasta luego, vecina", le decía también a Sandra cada vez que le ponía la correa. Y ella se quedaba de pie junto a la ventana, sosteniendo al bebé, mientras los miraba alejarse hacia el descampado. Tiene la impresión de que él luchó más por la custodia del animal que por la del niño. Recuerdos que ahora ladran más que la perra.

Por eso anoche se le dilataron las pupilas con aquel reel, al saber que había incluso pabellones especiales para atender a los japoneses que se rompen, sobre todo japonesas. Porque a Sandra no la pueden meter en un centro para tratarla con reposo absoluto hasta reducir el estrés, como a esos turistas -ojalá-, ni mucho menos repatriarla a la vida de antes del niño. A cuando soñaba despierta con cómo sería la carita de su bebé, o a los meses de embarazo, cuando nunca se había visto tan guapa frente a un espejo. Entonces, no estaba gorda por gorda, sino por embarazada.

Pero a la vida de antes de eso no, porque antes de eso ella solo deseaba una cosa. Desde muy pequeña preguntaba cómo podía tenerla. Su abuela le respondía que los niños venían de París y pensó, después de ver el reel, si eso tendría algo que ver con aquel síndrome que operaba en la ciudad del amor.

A Sandra le encantaría pasear junto al Sena, ver la Torre Eiffel, hacerse un selfie junto al Louvre. Iba a ir con Paco cuando se casaran, pero nunca se casaron y Paco —le han dicho— fue la semana pasada con la novia que se ha echado. Seguro que ya se la zumbaba desde mucho antes de separarnos. Cada vez que le invade su recuerdo, se concentra en que al menos consiguió quedarse con la perra, porque "si no fuera por la perra...".

Mírala: ahora mismo podría dormirse de pie. Ya se le ha olvidado qué hace ahí y por qué tiene el móvil ardiendo en la mano. Tres por ciento de batería. "Yaki", dice Sandra casi para sí.

Mensaje nuevo de WhatsApp —tan temprano—: alguien ofreciéndose a cuidar del niño de la del audio, porque, en fin, su hija también está mala y lo mismo le da quedarse con una que con dos. Y este quién es, se pregunta Sandra, buscando un atisbo de memoria en el descampado. No tenía ni idea de que hubiera un hombre en el grupo. Ah, el papá de Mara. Es mono, pero no es su tipo. A ella le gustan sin hijos y, cuando alguna amiga se lo reprocha diciendo: "¡Pero si tú tienes uno!", Sandra contesta: "Pues por eso, porque sé lo que hay".

Al fin consigue cerrar la aplicación y abre la del vigilabebés. No funciona. La imagen lleva congelada desde no se sabe cuándo. Aparta un segundo la vista del móvil, apaga el cigarro con la chancla, con un movimiento como de bailar el twist, y se aprieta de nuevo la bata. "¡Yaki!", grita. Quiere volver cuanto antes a casa por el niño, y porque ya tiene los dedos de los pies pelados de frío.

"¡Yakiii!", pero ni Yaki ni nada. Intenta reiniciar la app: la pantalla muestra un fundido a negro. No sabe si es la batería o si el móvil ha muerto definitivamente.

"¡¡Yaaakiii!!". Un claxon suena en la carretera, a sus espaldas, tan fuerte que casi la hace escupir los pulmones. Se queda clavada, como la última imagen que ha visto de su hijo, y decide que lo mejor es quedarse así hasta que se le pase el sofoco o le vuelva el color a las mejillas.

Por fin deshace el camino, sin ganas, paseando la correa que nunca usa a esas horas.

Abre la puerta de su casa. El gato la saluda con una asana; ella lo ignora y se dirige a la cama-cuna con los barrotes más altos que encontró en Wallapop. Saca de ahí al niño. Lleva escuchándolo llorar y gritar el nombre de la perra desde el portal. "Ya está, Luka, ya está". Sandra decidió que si era un chico, lo llamaría así. "Por el tema de Suzanne Vega", decía cuando le preguntaban cómo le pondría. Claro que ella no sabe inglés ni de qué trata la letra.

TITULO:  ¡ Atención obras ! - Cine  - El Ministerio de Cultura concede los Premios Nacionales de Danza 2026 a Amalia Fernández y a Marco Flores ,.

 El Ministerio de Cultura concede los Premios Nacionales de Danza 2026 a Amalia Fernández y a Marco Flores ,.

Reconocen a la coreógrafa granadina en la modalidad de creación y al bailaor gaditano en la de interpretación,.

 

foto - El bailaor Marco Flores, durante una actuación.

Amalia Fernández, en la modalidad de Creación, y Marco Flores, en la de Interpretación, han obtenido hoy los Premios Nacionales de Danza correspondientes a 2026. Estos galardones, que concede anualmente el Ministerio de Cultura, están dotados con 30.000 euros cada uno.

Los Premios Nacionales de Danza se conceden como recompensa y reconocimiento a la meritoria labor de personas o entidades de este ámbito cultural, puesta de manifiesto a través de una obra o actuación hecha pública o representada durante el 2025, aunque también pueden otorgarse como reconocimiento a una trayectoria profesional.

El jurado ha otorgado el galardón a Amalia Fernández «por la singularidad de 'Familia', una pieza que demuestra una mirada personal como creadora, definida por una capacidad única para innovar en la composición coreográfica y para explorar nuevos lenguajes escénicos, que se reflejan en creaciones con una enorme delicadeza expresiva y un profundo conocimiento de la relación entre el cuerpo, el espacio y la musicalidad».

Asimismo, ha destacado que «en su amplia carrera, además, han sido siempre esenciales su apoyo y su colaboración a nuevos artistas de la escena contemporánea, así como una destacada trayectoria como docente».

Por su parte, de Marco Flores el jurado ha subrayado «la fascinante interpretación en sus creaciones 'Tierra virgen' (2025) y la gira de 'Rayuela', en las que ha demostrado una técnica excepcional, con un dominio del compás y un virtuosismo que transforman el flamenco desde la elegancia y la versatilidad escénica».

«Bailaor en un momento de enorme madurez profesional e incuestionable trayectoria, ha demostrado siempre estar adelantado a su tiempo, creando desde un discurso propio y sin dejar de indagar, convirtiéndose en un referente y un ejemplo de generosidad en el apoyo a generaciones de creadores y creadoras más jóvenes, y abordando temas complejos y socialmente comprometidos», concluye el jurado.

Biografías

Amalia Fernández (Granada, 1970) es bailarina y coreógrafa. Estudió Danza Clásica y Contemporánea en el Real Conservatorio de Sevilla y en la Escuela de Teatro de la Danza de Madrid. Completó su formación con coreógrafos como Francesc Bravo, Debra Greenfield, Carl Paris, Ana Buitrago, Elena Córdoba, María Ribot y Mónica Valenciano, con quien trabajó desde 1994 hasta 2005 en la compañía 'El Bailadero-Mónica Valenciano'.

Sus producciones de los últimos años van desde la pieza escénica convencional hasta el formato expositivo. Como artista independiente ha estrenado los espectáculos 'Matrioshka' (2005), 'Maya' (2006), 'Shichimi Togarashi' (2007), 'Las Perras' (2008), 'Kratimosha' (2009), 'Souvenir' (2010) y 'En Construcción versión 1' (2010) y 'En Construcción versión 2' (2013), 'Perrita China' (2014) y 'Expografía' (2017). Asimismo, ha participado en proyectos de otros artistas como Gary Stevens, Odd Enginears, Karin Elmore, Cuqui Jerez o Sonia Gomez, como interprete, coach, coreógrafa, y colaboradora puntual.

Como docente, colabora en el Máster de Práctica Escénicas y Cultura Visual de la UCM y también ha participado como artista-docente de profesores de primaria en el marco del proyecto LOVA (La Ópera, un Vehículo de Aprendizaje).

En la actualidad está desarrollando la segunda fase del proyecto 'ser o no ser un cuerpo' con la colaboración de Santiago Alba Rico, un proyecto de investigación artística y corporal nacido en 2014.

Marco Flores (Arcos de la Frontera, Cádiz, 1981) es bailaor y coreógrafo. Tras unos años de aprendizaje autodidactas, se formó con maestros como Antonio Canales y Javier Latorre. Posteriormente entró a formar parte de compañías como la de Sara Baras o Rafaela Carrasco.

Desde el año 2004 trabaja como codirector y coproductor de sus propios espectáculos como 'Dos en Compañía' junto a Manuel Liñán; 'En sus 13' y 'En clave' junto a Manuel y Orlga Pericet; y 'Chanta la mui', 'Complot' y 'Recital' junto a Olga y Daniel Doña.

En 2010, formó su propia compañía 'Cia Marco Flores' con la que estrenó su primer espectáculo 'DeFlamencas', Premio de la Crítica Especializada del Festival de Jerez de 2012. Otras producciones de la compañía son 'Tránsito' (2012), 'Laberínticas' (2014), 'Paso a Dos' (2015), 'Entrar al Juego' (2016) y 'Fase Alterna' (2016). En 2018, la compañía estrenó su primera pieza para espacios no convencionales 'Extracto Abierto'. Además, recientemente Marco Flores estrenó su primer solo 'Extrema'.

A lo largo de su carrera ha recibido varios premios como El Ojo Crítico de Danza de Radio Nacional de España (2019), y los Premios Carmen Amaya, Antonio Gades, Mario Maya y el Premio Especial del Baile en el Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba en el año 2007, entre otros.

Jurado

El jurado ha estado presidido por el director general de Artes Escénicas y Música, Javier Monsalve Iglesias, actuando como vicepresidenta la directora general del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música, Paz Santa Cecilia Aristu; y ha estado compuesto por los siguientes vocales: el subdirector general de Danza y Creación Interdisciplinar, Francisco Villar Vázquez; la periodista y escritora Mercedes López Caballero; la directora del Teatro de la Zarzuela, Isabel María Benavente Ferrera (Isamay Benavente); el historiador del arte y crítico de danza, Jaime Conde-Salazar Pérez; el comisario y gestor cultural Fernando Pérez Gómez; Idoia Murga Castro, a propuesta del Instituto de Historia, Centro de Ciencias Humanas y Sociales del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC), y los galardonados en 2025, Guillermo Weickert y Janet Novás.