Es la marisma. Es el Guadalquivir. Es el arroz. Las
zancudas. Los albures. Es nuestra Louisiana, o nuestro Mississippi, el
que ardía en aquella memorable película de Alan Parker. El
escenario en el que el brillante Alberto Rodríguez ha localizado la
historia de su película La isla mínima es ese desparrame del río más
cantado poco antes de darse de bruces con el Atlántico, allá por
Sanlúcar de Barrameda. Los barcos circulan desde la desembocadura a
Sevilla como por una calle mayor, al compás que marca el Práctico y a la
orden de paso de la esclusa hispalense, como hicieron en su día
Magallanes o Elcano, o Colón, o los Pinzones a bordo de cascarones
imposibles con los que cruzaron el mundo. Su recorrido entonces
era otro: 120 kilómetros en lugar de los 80 actuales, así logrados
después de evitarle meandros para conseguir navegabilidad de naves de
envergadura, las que hoy requieren de un nuevo dragado del que los
cultivadores de arroz no quieren ni oír hablar. Al dejar Bonanza a la
derecha y Doñana a la izquierda, los cargueros o los paseantes saludarán
las tierras de Trebujena, donde hace años se capturaban las angulas que
luego servía El Litri en su inigualable barra de guisos y carne
mechada.
La Puebla del Río, Coria del Río, Gelves saludan desde la margen del Guadalquivir, y como segregación de la primera de esas poblaciones varios poblados hoy agrupados en el término Isla Mayor. Uno de ellos era Villafranco del Guadalquivir, que desde un poco antes de mediados de siglo había intensificado el cultivo del arroz como gran activo de su producción local. La ganadería tuvo un pequeño papel, pero las marismas de Isla Mayor han dado de comer arroz a media España, en mucha mayor cantidad que las propias tierras de Valencia. Los Palacios y Aznalcázar alternan ese cultivo de cereal con otras diversas formas de ingresos y producción, pero en Isla Mayor el arroz es lo que hay. Es un paisaje difícil, aunque enormemente sugestivo. Son pistas agrícolas entrecruzadas con pequeñas Venecias agrestes, entrecortadas por canales nacidos al paso fluvial, con poblados inesperados y cortijos menores, unos abandonados, otros en decadencia, con viejas embarcaciones de pesca improbable, antigua.
Es, como decía el inolvidable y llorado José Luis Alvite, un paisaje que parece hecho a mano, de amaneceres corteses y delicados, de poderosos y sobrecogedores atardeceres, cuando el sol va buscando su barra en el mar, al otro lado del Coto, del Inglesillo, del Malandar. Paraíso para el furtivo, una de las márgenes es pasto de corzos, ciervos, patos colorados, ánsares, somormujos, flamencos de aluvión e ida y vuelta. Y las aguas que bajan desde Cazorla la Serrana, allá a lo lejos, esconden anguilas, sábalos, pejerreyes y lisas. Hubo esturiones hasta los sesenta o así, aunque un par de proyectos que no acaban de arrancar pretenden reintroducirlos.
Cuando el director de La isla mínima, premio Goya y más cosas, vio la localización, vio también la película. Sin la una no podía haber habido la otra. Y se ha dedicado a fotografiarla con deleite, también como una obra manual, artesanal, irrepetible, en la que hasta las aves parecen estar a las órdenes de un director de fotografía que ha hecho la cinta de su vida. No gozo de autorización fílmica suficiente como para hacer un desglose crítico de la película, pero sí sé lo que me desarreglaron los sentires las imágenes que Alberto ha obtenido del estuario del río Betis y el finísimo trabajo de dirección artística que ha conseguido reproducir con una fidelidad asombrosa cada estampa atribuible a los primeros años ochenta. La interpretación, la velocidad de la acción, el guion, la propia historia narrada y el retrato humano de los pobladores son, como todo, discutibles, y podrán gustar más o menos, pero la película en su conjunto pesa en las manos, como una fotografía íntima, con plomo y oro, de un paraíso escondido. Vayan a verla.
TÍTULO: LA CARTA DE LA SEMANA, EL SANTA TERESA PASA A MODO TRABAJO,.
La Puebla del Río, Coria del Río, Gelves saludan desde la margen del Guadalquivir, y como segregación de la primera de esas poblaciones varios poblados hoy agrupados en el término Isla Mayor. Uno de ellos era Villafranco del Guadalquivir, que desde un poco antes de mediados de siglo había intensificado el cultivo del arroz como gran activo de su producción local. La ganadería tuvo un pequeño papel, pero las marismas de Isla Mayor han dado de comer arroz a media España, en mucha mayor cantidad que las propias tierras de Valencia. Los Palacios y Aznalcázar alternan ese cultivo de cereal con otras diversas formas de ingresos y producción, pero en Isla Mayor el arroz es lo que hay. Es un paisaje difícil, aunque enormemente sugestivo. Son pistas agrícolas entrecruzadas con pequeñas Venecias agrestes, entrecortadas por canales nacidos al paso fluvial, con poblados inesperados y cortijos menores, unos abandonados, otros en decadencia, con viejas embarcaciones de pesca improbable, antigua.
Es, como decía el inolvidable y llorado José Luis Alvite, un paisaje que parece hecho a mano, de amaneceres corteses y delicados, de poderosos y sobrecogedores atardeceres, cuando el sol va buscando su barra en el mar, al otro lado del Coto, del Inglesillo, del Malandar. Paraíso para el furtivo, una de las márgenes es pasto de corzos, ciervos, patos colorados, ánsares, somormujos, flamencos de aluvión e ida y vuelta. Y las aguas que bajan desde Cazorla la Serrana, allá a lo lejos, esconden anguilas, sábalos, pejerreyes y lisas. Hubo esturiones hasta los sesenta o así, aunque un par de proyectos que no acaban de arrancar pretenden reintroducirlos.
Cuando el director de La isla mínima, premio Goya y más cosas, vio la localización, vio también la película. Sin la una no podía haber habido la otra. Y se ha dedicado a fotografiarla con deleite, también como una obra manual, artesanal, irrepetible, en la que hasta las aves parecen estar a las órdenes de un director de fotografía que ha hecho la cinta de su vida. No gozo de autorización fílmica suficiente como para hacer un desglose crítico de la película, pero sí sé lo que me desarreglaron los sentires las imágenes que Alberto ha obtenido del estuario del río Betis y el finísimo trabajo de dirección artística que ha conseguido reproducir con una fidelidad asombrosa cada estampa atribuible a los primeros años ochenta. La interpretación, la velocidad de la acción, el guion, la propia historia narrada y el retrato humano de los pobladores son, como todo, discutibles, y podrán gustar más o menos, pero la película en su conjunto pesa en las manos, como una fotografía íntima, con plomo y oro, de un paraíso escondido. Vayan a verla.
TÍTULO: LA CARTA DE LA SEMANA, EL SANTA TERESA PASA A MODO TRABAJO,.
foto.
Las pacenses reciben hoy al Levante, el primero de seis rivales con los que puntuar será un éxito,.
Es fácil acostumbrarse a lo bueno, y el Santa Teresa lo estaba
haciendo. En la últimas nueve jornadas, las pacenses sólo han perdido un
partido, y gracias a esos puntos se han instalado en la décima plaza, a
tiro de piedra de las ocho primeras. Pero la felicidad no dura en casa
del recién ascendido, y desde hoy, hay que volver a poner los pies en el
césped artificial. «En modo trabajo» que dice Juan Carlos Antúnez. El
Levante, el rival de hoy, es el primero de una serie de seis de los
complicados, que es la categoría justo por debajo del imposible
Barcelona. Atlético de Madrid, Athletic de Bilbao, Oviedo, Espanyol y Valencia, por este orden, pondrán a prueba en el próximo mes y medio la capacidad de adaptación de las extremeñas, que de jugar de tú a tú, y muchas veces sintiéndose superiores, tendrán que volver a jugar con el respeto debido. Son seis equipos con plaza para la Copa de la Reina.
El primer examen es el Levante del oliventino Antonio Contreras, un equipo que duerme en la tranquilidad casi absoluta de la quinta plaza y que ha encadenado siete partidos sin perder en los que sólo ha encajado un gol y fue de penalti.
«El Levante es un rival incómodo, muy incómodo. Tiene un buen nivel técnico y además está muy estructurado. No juega bonito, pero no comete errores», describe Antúnez, que señala a la meta Sandra Paños, internacional Sub-17 y Sub-19 y que ya ha sido citada por la absoluta, y a la delantera Adriana Martín, máxima goleadora de la categoría con 15 goles y titular con la absoluta, como las dos referencias más importantes de las levantinistas.
Pero aparte de la «dinamita» que tiene arriba el Levante, lo que más preocupa a Antúnez es que su equipo sea capaz de «cambiar el chip» cuanto antes. «Tenemos que entender que los próximos partidos tenemos que trabajar mucho más para conseguir menos. Defender mejor y tener paciencia». Ya vendrán rivales más asequibles.
Antúnez cuenta con que juega en casa para plantar cara a las granotas, con las que en Valencia perdieron por 1-0. «Pero también necesitamos estar un poco más acertados arriba, algo que nos ha faltado en los últimos partidos. Si convertimos alguna de nuestras ocasiones y ellas no aciertan con las suyas...». Antúnez busca aliados hasta en el lado de la fortuna.
Por el Santa Teresa no estará hoy Fátima Pinto, expulsada la semana pasada en Albacete. Para sustituirla en el centro del campo, Antúnez tendrá que decidir entre Martita o Diana Redman. La primera no ha entrenado con normalidad esta semana, y la segunda sigue en fase de adaptación a sus nuevas compañeras. Por detrás, en el lateral, María Neira sustituirá a Laurita, que esta semana ha tenido fiebre. El resto del once será el habitual.
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