España Directo -Economía - El petróleo cae un 5,5% hasta los 95 dólares y el Ibex repunta un 2,24% ante el posible fin de la guerra ,. / Mi casa es la vuestra - Maxi Iglesias - Actor ,. Viernes - 19 , 26 - Junio ,. / Detrás del muro - PÁGINA DOS - Especial Trieste ,. Martes - 23 , 30 - Junio ,. / Cartas de amor - Las hijas , la esposa y los fieles,.

   TITULO: España Directo - Economía - El petróleo cae un 5,5% hasta los 95 dólares y el Ibex repunta un 2,24% ante el posible fin de la guerra,.

El petróleo cae un 5,5% hasta los 95 dólares y el Ibex repunta un 2,24% ante el posible fin de la guerra,.

El barril no bajaba de la barrera de los 100 dólares desde principios del mes de mayo,.

 

foto - La refinería de Petronor en Vizcaya.

El petróleo y las Bolsas han recuperado un cierto optimismo -aunque sea con matices- ante el posible acuerdo para poner fin a la guerra en Oriente Próximo deslizado por los EE.UU. este fin de semana. A primera hora de la mañana de este lunes, el barril de crudo Brent -el de referencia en Europa- se anotaba un descenso del 5,2%, situándose en los 98 dólares por barril frente a los 103 dólares registrados al cierre del mercado bursátil el pasado viernes, en lo que supone un hito porque es la primera vez en dos semanas largas que la cotización cae por debajo de los 100 dólares. Al cierre de los parqués europeos caía un 5,5% hasta alrededor de los 95 dólares; el Ibex, por su parte, se ha apuntado una subida del 2,24%.

La última vez que el crudo dejó atrás ese umbral de 100 dólares fue el pasado seis de mayo, al calor de la voluntad mostrada entonces por parte de la Casa Blanca para terminar con el bloqueo en Ormuz, aunque finalmente esa mano tendida no hallaría asiento en la parte iraní, hecho que volvió a disparar la cotización. Está por ver si en esta ocasión los anuncios lanzados por el presidente estadounidense, Donald Trump, se sustentan en la realidad, pues en unas pocas horas este ha pasado de hablar de un acuerdo «inminente», como dijo el sábado, a pedir a sus negociadores que no se precipitaran. Este lunes, el secretario de Estado, Marco Rubio, ha situado la pelota en el tejado del régimen persa al afirmar que están a la espera de su respuesta para dar el siguiente paso.

Sea como fuere, mientras nada se concreta, la economía mundial sigue de rodillas y en los primeros compases de una crisis inflacionaria. Bien es cierto que hoy el Brent se ha abaratado, pero también lo es que este insumo sigue muy lejos de esos 70 dólares en los que cotizaba antes de que los EE.UU. e Israel lanzaran su ofensiva contra el régimen de los ayatolás.

En lo que refiere a los mercados bursátiles, también puede hablarse de optimismo en una jornada en que los parqués norteamericanos cerraban por festivo. El Ibex 35 ha abierto con un avance del 1,29% que ha llevado al selectivo madrileño a superar los 18.200 puntos y cotizar en los 18.216,20 enteros. Buenas noticias para el parqué nacional que se han amplificado con el paso de las horas hasta acabar con una subida del 2,24% hasta casi tocar los 18.400 puntos.

Los mercados bursátiles han celebrado que la guerra en Irán, con todas las consecuencias que está produciendo no solo en la energía sino en la economía en general, podría apuntar a un fin próximo si fructifican las conversaciones entre Estados Unidos e Irán. Y eso es lo que recogen los parqués, no solo españoles sino también los europeos en general.

El Dax alemán ha subido un 1,8%; el CAC francés, un 1,76%; Milán, un 1,45%; y Londres ha sido en cierta medida la excepción con un incremento de solo el 0,22%. Subidas generalizadas que devuelven el optimismo a los inversores. 

TITULO: Mi casa es la vuestra -  Maxi Iglesias - Actor ,. Viernes -  19 , 26 - Junio  ,.

Viernes - 19 , 26 - Junio  a las 22.00, en Telecinco, foto,.

 

 Maxi Iglesias - Actor,.

 

 

Maxi Iglesias: «La sociedad sigue juzgando igual que en los años 40»,.

El actor interpreta a un cura que se enamora de la pareja de su primo en 'Ella, maldita alma', que es la nueva apuesta de Telecinco para las noches veraniegas de los jueves,.

El pasado jueves Telecinco estrenó 'Ella, maldita alma', una de sus principales apuestas de ficción para este verano. La serie, protagonizada por Maxi Iglesias, Martiño Rivas y Karina Kolokolchykova, obtuvo un 9,2% de cuota de pantalla en su primer episodio, culminando así una espera de cerca de año y medio desde el final de su rodaje. Maxi Iglesias aseguró que lo ha vivido con paciencia. «Ha sido un tiempo de confiar en la gente encargada de eso y en los que saben. Había una idea de estrenarla antes, después de Navidades, en febrero o marzo, pero me coincidía con otra serie en la que salgo, 'Punto Nemo'. Había ganas de que saliera, pero si se posponía también era genial para no solaparse entre sí», explicó.

La serie supuso además el reencuentro del actor con Plano a Plano, la productora de César Benítez con la que ya había trabajado en títulos como 'Desaparecidos' o 'Toy Boy'. Sin embargo, cuando recibió la propuesta, no estaba precisamente buscando un personaje como el que acabaría interpretando.

«A inicios de 2024 estaba trabajando con esta productora cuando me hablaron de una petición concreta de la cadena. Yo estaba buscando otro tipo de proyectos y apareció el personaje del cura», recordó. Aquella propuesta terminó convirtiéndose en uno de los retos más particulares de su carrera.

Fermín, el personaje al que da vida, es un sacerdote muy querido en un pequeño pueblo de la costa gaditana cuya rutina se tambalea con la llegada de su primo Isaac y de Ana, la mujer de este. La historia, basada en un relato de Manuel Rivas adaptado para televisión por Aurora Guerra, mezcla romance, religión, conflictos familiares y tensiones sociales.

Lo que más inquietaba a Iglesias antes del rodaje era precisamente interpretar a un sacerdote. «Tenía miedo dando vida a un personaje como un cura, porque todo el mundo tiene una idea de cómo es un cura. La religión está muy presente en la sociedad», dijo.

Para construir el personaje se documentó durante meses. Visitó iglesias, observó ceremonias religiosas y trató de captar pequeños detalles de comportamiento que le ayudaran a acercarse a la realidad de los sacerdotes. «Fui a varias iglesias de Salamanca y Zamora, intenté fijarme en cómo hablan, cómo mueven las manos. También veía curas sudamericanos en Youtube», contó.

El guapo,.

Entre sus referencias aparece inevitablemente el sacerdote interpretado por Andrew Scott en 'Fleabag', convertido en un fenómeno cultural y apodado por muchos espectadores como el 'Hot Priest'. Sin embargo, Iglesias insiste en que Fermín se mueve en coordenadas muy diferentes. «Tuve como referencia al cura de 'Fleabag', pero este cura no quería ir por ahí. No estaba encantado de conocerse a sí mismo, sino preocupado por los demás», señaló.

La comparación resulta inevitable porque la propia serie juega con la imagen física del personaje. Fermín es conocido en el pueblo como el «cura guapo», una etiqueta que acaba convirtiéndose en una fuente constante de sospechas y comentarios.

«En la vida el físico me ha dado mucho, pero también me ha quitado cosas», reconoció el actor. «En este caso juega a la contra porque en la serie hablan del 'cura guapo'. La sociedad lo mira con sospecha y él, que nunca ha roto un plato, intenta resistirse por activa y por pasiva. Me gusta porque es un personaje con muchos conflictos. Mucha gente a la que ha ayudado se le pone en contra», explica.

Aunque la historia original estaba ambientada en los años cuarenta, la adaptación traslada la acción a la actualidad e incorpora cuestiones como la corrupción política, la inmigración, la vivienda o los conflictos de identidad. Sin embargo, para el actor el fondo de la historia sigue siendo sorprendentemente contemporáneo. «La sociedad sigue juzgando igual que en los años 40», afirmó.

La batalla de las audiencias,.

La conversación derivó inevitablemente hacia la televisión lineal y las audiencias, que es una realidad que ha cambiado mucho desde sus primeros años como actor. Con un primer capítulo que no logró destacar con sólo 669.000 espectadores, Iglesias recordó una época en la que los datos de audiencia formaban parte de la rutina diaria de cualquier rodaje.

«Con 20 años sí las mirábamos todos. Llegábamos al set y veíamos Vertele y todo lo demás. Ahora ya no, porque no es mi trabajo», explicó. Iglesias tampoco perdió de vista el contexto actual del consumo televisivo antes del estreno. «Estrenando una serie a las once de la noche no sé qué cifra podemos hacer. Cuando me ofrecieron la serie, yo no pensaba en la audiencia que haríamos, sino que podría tener escenas con sotana que enseñar a los productores, que no creo que estén a esas horas viendo la televisión», comentó.

Más allá de la audiencia, el actor se queda con la experiencia de haber interpretado un personaje completamente distinto a él. Un hombre obligado a conciliar sus sentimientos con unas convicciones que han marcado toda su vida y cuya historia gira alrededor de uno de los grandes conflictos clásicos de la ficción: la tensión entre el deseo y el deber.

 

TITULO: Detrás del muro - PÁGINA DOS - Especial Trieste  ,.  

PÁGINA DOS -  Especial Trieste   ,.

 

Martes - 23 , 30 - Junio  a las 22:00, en La2, foto,.

 

Especial Trieste,.

 

 

 

 Página Dos visita Trieste, la gran encrucijada literaria de Europa. Su atmósfera melancólica y fronteriza es un punto de encuentro entre la cultura italiana, germánica y eslava. El programa entrevista a autores y personalidades culturales de la región como Susanna Tamaro, Chiara Carminati, Riccardo Cepach o Gian Mario Villalta. Conoceremos, además, ciudades vecinas como Udine, Gorizia o Pordenone. Completa la ruta un reportaje sobre Claudio Magris.

 

 

TITULO: Cartas de amor - Las hijas , la esposa y los fieles,. 

 

 Las hijas , la esposa y los fieles,. 

 

 

fotos / Para intentar entender por qué las heroínas del S.XXI son como son, les propongo realizar un breve tour al interior de algunas de las mujeres que han poblado los libros a lo largo de la historia y la literatura. El principio es tan aparentemente sencillo como éste: las heroínas literarias siempre se han movido por amor. 

El amor las guía. Las diosas, enamoradas de los héroes, bajaban al mundo para socorrerlos o bien intercedían por ellos cuando la ira cegaba a los Titanes. Y es que no hay ser más libre, audaz, poderoso, inteligente, valiente, tenaz, peligroso, letal, que una mujer enamorada. Tal vez por eso la literatura se nutre de heroínas cuyo motor, visible casi siempre, oculto a veces, es el amor.

Athenea, enamorada del joven Ulises, le ayuda con mil trucos, acudiendo siempre a su llamada. Circe, Nausícaa, la propia Penélope… La Odisea, primer gran libro de aventuras y héroes, ya está repleto de mujeres que actúan por amor.

"Y es que no hay ser más libre, audaz, poderoso, inteligente, valiente, tenaz, peligroso, letal, que una mujer enamorada. Tal vez por eso la literatura se nutre de heroínas cuyo motor, visible casi siempre, oculto a veces, es el amor."

Diosas, fieles esposas, jóvenes inocentes, hechiceras convincentes… Todas ellas giran en torno al hombre que, por desgracia, casi nunca está a la altura de los sentimientos que despierta.

Las otras, las heroínas de las novelas posteriores, continúan fieles el esquema de comportamiento de sus predecesoras: la desilusión, la venganza, el odio, la audacia, son la consecuencia de una huella masculina en el alma. La consecuencia, casi siempre, de una ausencia. Las heroínas literarias se mueven en el marco de las ausencias con singular arrojo y valentía.

"Ha visto y leído a las hetairas del barroco adueñarse del alma de los poetas, fornicar con papas y cardenales; posar desnudas para los pintores de las principales cortes de Europa."

El hombre asombrado que se sienta a escribir novela en el S.XIX es muy consciente de ello; ha visto y leído a las hetairas del barroco adueñarse del alma de los poetas, fornicar con papas y cardenales; posar desnudas para los pintores de las principales cortes de Europa; reinar en los salones del S.XVIII con un brillo intelectual y social jamás alcanzado por ningún varón; intervenir en la sombra sobre asuntos de Estado o en consejos de guerra; retrasar, con su sexo, la hora prevista para la batalla, parir hijos ilegítimos que luego serían coronados reyes; construir hogares en vivacs de soldados; conservar la memoria de dinastías ancestrales susurrándoselas a sus hijos como canciones de cuna. Las ha visto morir mil veces a lo largo de la historia de la literatura por causas que un hombre apenas podría explicar: morir en la hoguera por defender una intuición; morir en el lecho por parir a un bastardo; envejecer, extenuadas, compaginando cargas familiares, trabajos inhumanos y mal pagados con una salud precaria derivada de sus deplorables condiciones de vida; consumirse en el olvido más insoportable por no traicionar a un amante.

Doctor Zhivago

"Madame Bovary, La Regenta, Ana Karenina, La adúltera, Effi Briest, Naná, Marion Delorme, La Dama de las Camelias… Todas, de alguna u otra manera, son castigadas literariamente por su coherencia patológica a la hora de amar."

El escritor del XIX que inventa la novela conoce a esa mujer, escribe sobre ella; incluso a veces se hace pasar por una ensayando a meterse en su cabeza; travestirse con su piel, afinar la voz hasta convertirla en la de la heroína romántica, pero por más que intentará contar, nunca logrará entender. El novelista del XIX que incluso a veces logra escribir obras maestras con nombre de mujer nunca comprende del todo; duda siempre del amor que las empuja y como desconfía y es torpe y no es fácil comprender el alma de las mujeres heroínas, confundido, casi siempre termina conduciéndolas a un desenlace desgraciado: Madame Bovary, La Regenta, Ana Karenina, La adúltera, Effi Briest, Naná, Marion Delorme, La Dama de las Camelias… Todas, de alguna u otra manera, son castigadas literariamente por su coherencia patológica a la hora de amar.

Y claro, ante este panorama algo tenía que decir la mujer, que empieza a tener una todavía débil pero ya imparable voz propia en la literatura. Su rebeldía transciende lo doméstico y se adueña de lo social. Son sabias porque llevan siglos mirando en silencio, lo cual las ha colmado de valentía y fortaleza. Manejan como nadie el poder de la observación y cuentan con un aliado indestructible: la soledad, en la que son capaces de sobrevivir como ningún varón podría hacerlo.

Marianne Dashwood

Ellas siguen escribiendo —¡cómo no hacerlo!— sobre heroínas enamoradas pero ahora intentan explicar, desde el corazón femenino, el porqué: Emma, Orgullo y prejuicio, Mansfield Park, Persuasión, Cumbres Borrascosas, Jane Eyre, son algunos ejemplos de mujeres contadas por mujeres que todavía aceptan las reglas del juego aunque ya con una emergente feminidad conquistadora que proporciona, de manera lenta pero segura, un esperanzador margen de libertad.

"La heroína del S.XX es hija de todo aquello y además tiene algunas certezas literarias que recompensan la lucha: como magistralmente se encarga de recordarnos Simone de Beauvoir, Todos los hombres —afortunadamente— son mortales."

La heroína del S.XX es hija de todo aquello y además tiene algunas certezas literarias que recompensan la lucha: Sabe, por ejemplo, que el único ser capaz de vencer a Sherlock Holmes es una mujer; que una amable abuelita solterona de Saint Mary Mead puede ser el más sagaz de los sabuesos investigadores; que una analfabeta desconocida puede llegar a ser Reina del Sur o que, como magistralmente se encarga de recordarnos Simone de Beauvoir, Todos los hombres —afortunadamente— son mortales. 

Así que con toda esa herencia, la heroína literaria del S.XXI debería alzarse más que nunca con una seguridad y una fuerza nunca antes reunidas, pues ha entendido la necesidad de diferenciarse disfrazándose de guerrera para salir a pelear en un territorio que aún hoy sigue siendo hostil para ella: la gran metrópolis, con sus reglas sucias y su organización caótica e injusta es el perfecto campo de batalla para esta mujer que sigue disponiendo de las mismas armas que hace siglos: el silencio, la soledad del marginado inteligente, la coraza o disfraz para minimizar el daño, la lucidez que le dan su sexo y su condición femenina frente a los hombres, una capacidad ilógica para soportar el dolor y por último, una frialdad de reloj dentro de un congelador a la hora de ejecutar la venganza.

Katniss Everdeen,.

"Quizás el personaje literario que mejor encaje en la heroína de nuestro siglo sea la Lisbeth Salander de Millennium que, de hecho, cuenta con ilustres predecesoras."

Por todo lo anterior, quizás el personaje literario que mejor encaje en la heroína de nuestro siglo sea la Lisbeth Salander de Millennium que, de hecho, cuenta con ilustres predecesoras:

La Jorgina de Enid Blyton, la primera y más famosa tomboy de la literatura juvenil, jugando a la ambigüedad con su famosos Cinco amigos; Momo, referencia de heroína solitaria y urbana donde las haya; Lucy Pevensie, guerrera-mujer heredera última en las Crónicas de Narnia; Hermione Granger, encarnación de la lucidez y la inteligencia de la saga Harry Potter; Katniss Everdeen, recién llegada a la lista de heroínas implacables, vencedora de Los juegos del hambre; incluso la icónica Holly Golightly de Desayuno en Tiffany’s, a quien la Salander copia en lo básico, pues ambas mantienen una lucha solitaria por sobrevivir construyendo sobre las ruinas del desengaño una coraza protectora hecha de inteligencia e imaginación.

Todas ellas son nuestras heroínas del último siglo, más o menos perfectas, más o menos adaptadas a su época. Para los jóvenes de hoy, disfrutar de su compañía literaria es un consuelo; saber que algunas nacen del genio creativo de un hombre, una gran lección.