EN PRIMER PLANO, LA ENTREVISTA , Cecilia Bartoli,./ REVISTA XL SEMANAL, PORTADA, GALA LEON, TENIS,./ SILENCIO POR FAVOR, BAILE AGARRADO E IRA DE DIOS,./ LUNES CINE, GRAN TORINO,.

TÍTULO:EN PRIMER PLANO,   LA ENTREVISTA , Cecilia Bartoli,.

´Es mas dificil ser influyente siendo mujer, es cierto. pero no hay que rendirse, intentalo otra vez´,.

Ha ganado cinco premios Grammy y ha vendido más de diez millones de discos, cifras de una auténtica estrella pop. Pero ella es cantante lírica y, aun más, una auténtica Indiana Jones de la música clásica, que hurga en el pasado para rescatar joyas olvidadas del Barroco. Ahora, lo ha hecho con la música rusa del siglo XVIII. Hablamos con la Lady Gaga de la ópera.

Cecilia Bartoli Fotos,.

Cecilia Bartoli pide agua con gas: «Me quedo como en un tono rossiniano, con burbujitas», dice entre risas. Lejos de la figura de la gran diva inalcanzable, se muestra cercana, relajada y dispuesta a la carcajada. Romana del 66, hace tiempo que vive en Zúrich con su marido, el barítono suizo Oliver Widmer, aunque mantiene casa en su ciudad natal, donde pasa parte del año. Mezzosoprano de colores barrocos, Bartoli se ha especializado en rescatar obras y compositores poco conocidos de ese periodo.
No en vano se define a sí misma como la Indiana Jones de la música clásica. Ha vendido millones de discos y llena auditorios allá donde va. Y es, desde hace dos años, directora artística del célebre Festival de Pentecostés de Salzburgo. Aquí, en la ciudad natal de su adorado Mozart, esta cantante lírica cuya voz ha seducido a los más grandes directores del siglo XX recibe a XLSemanal antes del lanzamiento de su nuevo disco: St. Petersburg. Esta vez se ha sumergido en la Rusia del siglo XVIII; la época de las grandes zarinas, que rompieron el aislamiento cultural para acercarse a Occidente. El año que viene, asegura, lo podremos escuchar en directo en España.
XLSemanal. ¿Cuál es el secreto para hacer de la música clásica un best seller y vender millones de discos?
Cecilia Bartoli. ¡Mamma mia! No lo sé. Te puedo contar el secreto para hacer buenos discos. Venderlos es otra cosa.
XL. ¿Y cuál es?
C.B. Un buen trabajo de investigación, la pasión, el empeño, la constancia… y la sorpresa. Y, desde luego, el ingrediente fundamental: que el artista sea el primero que crea en el proyecto. Si tú no crees en lo que trabajas, si haces discos solo porque tienes un contrato con la discográfica, ¡vas mal!
XL. Se diría que en las portadas de sus discos, donde ha aparecido vestida de modos muy diversos, busca usted el impacto…
C.B. ¡Pero todavía no he salido desnuda! [Risas].
XL. ¿Y por qué ahora ha decidido viajar a la Rusia del siglo XVIII?
C.B. Recuerdo que, cuando estudiábamos la música rusa en el conservatorio, se partía de Mijaíl Glinka. Es decir, del siglo XIX. ¿Cómo es posible? Poco a poco empecé a indagar qué había ocurrido antes. Me encontré con compositores como Francesco Araia, de origen napolitano, o el famoso castrato Giovanni Carestini. Ellos fueron en el siglo XVIII a San Petersburgo. ¡Pero esto no aparecía en los libros! Hemos hecho mucho trabajo de investigación.
XL. De hecho, usted siempre hace arqueología musical. «Soy la Indiana Jones de la música» ha dicho…
C.B. [Ríe]. Es cierto. Aunque en este proyecto ha sido particularmente difícil.
XL. Y se atreve incluso a cantar en ruso…
C.B. Sí. Rescato dos arias del compositor alemán Hermann Friedrich Raupach, quien por primera vez escribe una pieza con un poeta ruso, Aleksandr Sumarókov. Nunca hasta entonces se había escrito ópera original en lengua rusa. Era importante añadir este color, porque es el inicio de una nueva era en Rusia.
XL. De nuevo es un disco donde mandan las figuras femeninas…
C.B. ¡Si las mujeres mandasen en el mundo, las cosas nos irían mejor! [Ríe]. A lo mejor me equivoco, pero estoy convencida. ¡Habría que probarlo!
XL. Bajo el dominio de Catalina, Rusia se anexionó Crimea, en 1783. ¡Y hoy seguimos en las mismas!
C.B. ¡Estamos en una situación absurda, desde luego! Cuando grabamos este disco estaban todos en Sochi, en las Olimpiadas. ¡Quién se iba a imaginar que después sucediera lo que sucedió! Pero este es un disco de paz, de armonía, de tolerancia… La música siempre transmite ese mensaje. Si se escuchase más música, especialmente más música de otros países ajenos al nuestro, ¡habría menos conflictos!
XL. Ya nos ha dado dos ideas: que manden las mujeres y que escuchemos más música de otros países.
C.B. Empecemos así y ya veremos dónde terminamos… [Ríe].
XL. Usted se ha convertido en una persona influyente en el mundo de la música. No solo a través de sus discos, sino además como directora artística del célebre Festival de Salzburgo. ¿Le ha costado más por ser mujer?
C.B. Digamos que, cantando a los castrati, he corrido el riesgo de convertirme en Cecilio Bartoli [ríe]. Aunque en mi caso, sin cura de hormonas, claro. Sí, es más difícil siendo mujer. Este sigue siendo un mundo muy machista. Hace falta pasión por tu trabajo y mucha fuerza de voluntad. No hay que pararse ante el primer obstáculo. Hay que intentarlo una segunda, una tercera, una cuarta vez… Si lo haces, puedes lograr grandes cosas. Pero hacen falta mucha tenacidad y coraje. No hay que rendirse: «Ah, vale, soy una mujer, entonces no lo hago». ¡No! «Soy mujer y lo hago. Y si hay problemas, ya trataré de resolverlos». Para esto, el haber nacido en Roma ayuda.
XL. ¿Ah, sí?
C.B. Es una ciudad preciosa, ¡pero caótica! Crecer allí te da temperamento.
XL. Usted creció prácticamente sobre el escenario. Sus padres eran cantantes. Luego, su madre se convirtió en su profesora…
C.B. Siempre he tenido muy buena relación con mi madre. Yo estudié en el conservatorio de Santa Cecilia, pero ella como profesora de canto me ha seguido desde el principio. Y es fundamental, en cualquier profesión, tener una buena técnica, sobre todo al comienzo. La técnica te permite la longevidad. A los 20 años puedes cantar con una técnica más limitada, ¡pero con la edad se convierte en un problema! Es difícil corregir errores adquiridos en la juventud.
XL. ¿Y qué se siente cuando alguien escribe que su voz ya no es lo que era?
C.B. Pero mi voz nunca ha sido fuerte. Nunca he tenido un instrumento para Wagner, digamos. ¡Dejemos las cosas claras! [Ríe]. Mi voz nunca ha sido así y nunca lo será. Pero me permite cantar todo el repertorio de compositores barrocos, como Rossini, Mozart… Y, además, ¡una no puede gustar a todo el mundo! [Se ríe].
XL. Llegaron a abuchearla en la Scala de Milán…
C.B. ¡Para mí fue un honor! Lo mismo le ha ocurrido a Caballé, a Pavarotti, a la Callas… ¡He entrado en el Olimpo! Al final fue una experiencia divertida.
XL. Usted se lo tomó bien, señalándose incluso la garganta mientras usted cantaba y parte del público le silbaba…
C.B. Lo que ocurrió también es que había una situación delicada con el carissimo maestro [Daniel] Barenboim, que me invitó a la Scala después de tantos años. Era el año verdiano, pero él decidió abrir la temporada con una obra de Wagner. ¡Ya estaban los ánimos encendidos! Es pintoresco. ¡Pero este es mi país! Me divierte también.
XL. Aunque usted pasa la mayor parte del tiempo en Zúrich.
C.B. Italia es un país maravilloso. Es mi país. Estoy orgullosa de todo lo que ha tenido y lo que tiene todavía. Es cierto que es un momento difícil para Italia. Es un país con una gran tradición cultural, ¡y ahora están cerrando los teatros!
XL. Usted viene de una familia de orígenes humildes…
C.B. Mis abuelos por parte de madre eran campesinos. Y por parte de mi padre eran comerciantes. Vengo de una familia humilde. Yo estaba muy unida a mis abuelos maternos, que eran de Parma. De allí vengo: conozco los sacrificios que han hecho mis abuelos y mis padres.
XL. ¿De ahí viene su carácter antidivo?
C.B. Bueno, ¡este año soy una zarina! [Ríe]. Pero diva… Sinceramente, no tengo tiempo para eso. No huyo del rol, simplemente no soy yo y no me interesa. Es algo que te cierra a los que te rodean. La superdiva inalcanzable, intocable… ¡Para mí es imposible! Tengo necesidad de aprender, de contacto. La vida es demasiado corta para estas cosas. ¡Pero caprichosa sí soy!
XL. ¿Sí? ¿Por ejemplo?
C.B. Como todas las mujeres tengo mis caprichos. Pero se limitan a cosas más cotidianas.
XL. ¿Como el hecho de no coger aviones?
C.B. Si puedo, viajo en tren o en barco. ¡Incluso para ir a los Estados Unidos! Hace un par de años fui a actuar a San Petersburgo y decidí ir en barco. ¡No se lo creían! Si tengo que coger un avión, lo cojo. Pero si puedo elegir, voy de otro modo. No tengo miedo a los aviones, pero sí al jet lag. ¡Hace que sea mucho más difícil concentrarse, cantar! El organismo sufre mucho.
XL. También estudió flamenco…
C.B. Sí. En mis primeros años, me acerqué mucho al flamenco. Tenía una profesora en Roma llamada Isabel Fernández Carrillo, ¡la recuerdo perfectamente! Fue una experiencia muy positiva y también muy chocante convivir con ese volcán de color, de emoción… Sí, ha sido importante.
XL. Después, su carrera despuntaría en un programa televisivo…
C.B. Sí, como los talent shows de hoy. Yo estaba todavía en el conservatorio y buscaban cantantes y músicos con menos de 20 años.
XL. Aunque no ganó…
C.B. ¡No! Ganó un chico de 15 años. Pero participar en ese espectáculo de sábado noche en prime time ya era una victoria. Me escuchó Riccardo Muti, entonces director de la Scala de Milán, y me invitó a cantar con él. Después, Barenboim me ayudó mucho.
XL. Y Karajan, que tan importante ha sido en su carrera. ¿Cuál le dejó más huella?
C.B. Es difícil decirlo. Yo era muy joven cuando conocí a Karajan. Era un maestro de un carisma fulminante. Cuando lo conocí, ya estaba enfermo; le costaba caminar. Pero me eligió para hacer la Misa en si menor, de Bach. Recuerdo a este hombre pequeño, que además había adelgazado mucho. ¡Pero bastaba un gesto suyo para que partiera todo! Su mirada, su magnetismo bastaban. Me impactó mucho. n
Privadísimo
1. Además del canto, tiene otra pasión: la cocina. Le encanta visitar los mercados de otros países y ver cómo exponen la mercancía con cariño, no como en las grandes superficies.
2. Dice que a lo único a lo que no puede renunciar en sus viajes es al capuchino. De hecho, viaja con su propia máquina para hacerlo. Y es fan del jamón «pata negra y bien curado», con pan y tomate.
3. No le gusta usar tabletas para leer sus partituras. Le da miedo que se queden sin batería. En cualquier caso, suele cantar de memoria.
4. Fuera de la música lírica y de la clásica, le gustan los Rolling Stones, Janis Joplin y el jazz; en particular, Ella Fitzgerald y Sarah Vaughan.
5. Le divierte mucho dice el lado camaleónico de su profesión. No solo sobre el escenario, sino también en sus famosas portadas de disco. En Mission, por ejemplo, aparecía con la cabeza rapada y con alzacuellos. «El disco se centraba en la figura de un compositor espía recuerda, un misionario italiano lleno de sombras. Busqué reflejar ese lado oscuro, y fue divertido».

TÍTULO: REVISTA XL SEMANAL, PORTADA,  GALA LEON, TENIS,.

Gala León, una mujer en el vestuario, ´me gustan los retos´,.

1. Gala León (Una mujer en el vestuario): "Me gustan los retos"

   
   

   La decisión del presidente de la Federación Española de Tenis, José Luis Escañuela, de convertir a Gala León en la primera mujer al...

    

   En primer plano

   Gala León (Una mujer en el vestuario): "Me gustan los retos"

   26/10/2014 - 00:00 Ricardo Uribarri - XL Semanal

   Es la primera mujer al frente de una selección masculina en nuestro país. Así que su nombramiento no podía no ser polémico. Pero a la extenista madrileña y directora deportiva de la Federación no le tiembla el pulso a la hora de enfrentarse al mayor desafío de su carrera.

   
   

   La nueva entrenadora Gala León. (Fotos)

   Su nombramiento como capitana del equipo de Copa Davis ha desatado una polémica desconocida en el deporte español. La decisión del presidente de la Federación Española de Tenis, José Luis Escañuela, de convertir a Gala León en la primera mujer al frente de una selección masculina en nuestro país provocó una reacción de sorpresa, incredulidad y molestia entre varios de los componentes de la Armada, que no entienden que la elección se haya hecho sin haberles pedido opinión previa. La extenista madrileña, que llegó a ser la número 27 del mundo y que obtuvo un título en su carrera profesional, fue recibida en el puesto entre las pegas de los que piensan, como Toni Nadal, que «en el vestuario se convive mucho y es extraño que haya una mujer porque genera una dificultad» y las dudas sobre el conocimiento que tiene del circuito masculino y los méritos que presenta para el cargo.
   

   XLSemanal. Un nombramiento así debería ser uno de los momentos más felices en la vida del elegido, pero no sé si le ha provocado más problemas que alegrías.

   Gala León. Para mí sigue siendo un honor, un orgullo y un reto. Las opiniones de los demás hay que respetarlas y aceptarlas. Por mi parte, intento disfrutar el día a día.
   

   XL. Si llega a saber lo que ha pasado tras ser elegida, ¿hubiera aceptado igualmente?

   G.L. Hubiera aceptado incluso con mayor fuerza. He estado toda mi vida ligada al tenis, y a mí los retos me gustan de siempre.
   

   XL. ¿Considera que se ha podido utilizar su nombramiento como una cortina de humo para tapar el descenso de categoría de España?

   G.L. No, simplemente ha llegado el momento de hacer un cambio para mejorar todo lo que conlleva un equipo de Copa Davis.
   

   XL. ¿El comentario de Toni Nadal ha sido lo que más le ha molestado? ¿Ha tenido oportunidad de hablar con él o con Rafa?

   G.L. Ni me ha molestado ni me ha dejado de molestar. Son opiniones de cada uno, que son respetables. Yo estoy tranquila con mis decisiones. No he hablado con ellos ni creo que tenga que aclarar nada. Con toda la tranquilidad del mundo trataré con ellos cuando corresponda.
   

   XL. ¿No es extraño que le hayan llegado más felicitaciones desde fuera de España que desde nuestro país?

   G.L. Es verdad que fuera se han volcado al cien por cien, y es de agradecer, pero en España la sociedad también ha dejado muy claro que estamos en 2014 y que todo este debate es algo anecdótico.
   

   XL. ¿Qué le duele más: que la cuestionen por su sexo o por las cualidades que tiene para un trabajo?

   G.L. A mí lo único que me molesta es que me cuestionen antes de tiempo.
   

   XL. También se ha dicho que la han elegido porque era la opción más económica para la Federación.

   G.L. No sé lo que cobraban otros, pero si mi sueldo sirve para ayudar al tenis español a organizar otro tipo de eventos y a apoyar a otros jugadores me parece bien.
   

   XL. Por lo visto, en el tenis español era una norma no escrita consultar con los jugadores antes de elegir seleccionador. Con usted no se hizo.

   G.L. No sé cómo se consensuaba antes. Lo que sí sé es que la Federación es independiente para tomar este tipo de decisiones. No se ha cometido ninguna ilegalidad.
   

   XL. ¿Entiende que los jugadores estén molestos al enterarse de su nombramiento por la prensa?

   G.L. Si ellos tenían otro concepto y les ha molestado, pues imagino que cuando lo vayan pensando se darán cuenta de que no tiene ni pies ni cabeza, pero es respetable.
   

   XL. Tampoco suele ocurrir en otros deportes la cantidad de renuncias 'a la carta' que suele haber en el equipo de Copa Davis.

   G.L. Que te llame la selección española de cualquier deporte debería ser un orgullo, un honor, y deberías estar siempre dispuesto a ir. Yo voy a intentar que no vuelva a pasar, pero es una cosa que ni la entiendo ni la puedo explicar.
   

   XL. De entrada no se lo han puesto nada fácil. Tiene a muchos jugadores recelosos de su presencia en el equipo y, además, la eliminatoria que nos espera para iniciar el camino del ascenso no va a ser nada sencilla.

   G.L. No es cierto que la mayoría de los jugadores estén recelosos. He recibido muestras de apoyo de muchos de ellos y de sus entrenadores. Es cierto que la eliminatoria que nos espera, seguramente en Rusia, va a ser muy complicada, pero los retos están para superarlos.
   

   XL. ¿Qué va a aportar nuevo Gala León al puesto? ¿Cómo piensa llevar a cabo su trabajo?

   G.L. Pienso consensuar, hablar mucho con ellos, saber cuáles han sido sus dificultades, qué necesitan para formar parte de nuevo del equipo y, a partir de ahí, intentar llegar a un acuerdo y acercar posiciones.
   

   XL. ¿Hay diferencias a la hora de dirigir a un hombre o a una mujer? ¿Cambiará su manera de trabajar?

   G.L. Yo creo que no. Cuando hablamos de profesionales formados y maduros como los que llevamos a la Davis, es más fácil hablar de tenis que con alguien que está empezando su carrera deportiva. No creo que eso me condicione para nada.
   

   XL. Feliciano López ha dicho que si Carlos Moyá no logró persuadir a los jugadores para que acudieran a evitar el descenso, no sabe cómo lo va a conseguir usted. ¿Cómo piensa lograr que la Copa Davis vuelva a ser importante para ellos?

   G.L. Hablando mucho con ellos, intentando motivarlos y que para ellos sea un motivo de orgullo estar en el equipo.
   

   XL. Apuesta por el diálogo, pero si no encuentra una respuesta positiva, ¿cuál sería el siguiente paso?

   G.L. Creo que no va a ser necesario tomar otro tipo de medidas. Cuando llegue el momento, se verá qué se hace, pero espero no llegar a ese punto.
   

   XL. Y si tuviera que tomar otras decisiones más duras, ¿no le temblaría la mano?

   G.L. No creo que sea un problema de temblar la mano o no. Es un tema de que tenemos que ser equipo, estar todos juntos y trabajar en la misma línea.
   

   XL. A su favor se va a encontrar que el próximo año hay varios jugadores que necesitan jugar la Davis para poder acudir a los Juegos Olímpicos.

   G.L. Algunos ya lo han conseguido, otros no, pero no sé si será motivo de ayuda o no porque, por ranking, también pueden clasificar. Mi objetivo es que los jugadores estén ahí porque jugar la Davis y lucir la camiseta de España sea lo más importante para ellos.
   

   XL. ¿Cree que el éxito o el fracaso de su capitanía va a depender de que pueda convencer al mayor número de jugadores de que acudan al equipo?

   G.L. Yo creo que el fracaso de un profesional es no intentarlo y yo haré todo lo que esté en mi mano.
   

   XL. ¿No cree que es mejor intentar romper el hielo cuanto antes entre usted y jugadores como Nadal para aclarar posturas?

   G.L. Ahora mismo estoy trabajando en muchas cosas. Creo que esto hay que llevarlo con total naturalidad, sin forzar la situación. Es mi forma de ser y de ver la vida. Voy a seguir tratando a los que conozco, que son la mayoría, y a trabajar con sus entrenadores con total tranquilidad.
   

   XL. ¿Qué le diría a la gente que piensa que Gala León no tiene la autoridad o la experiencia necesarias para, por ejemplo, corregirle cosas durante un partido a Rafa Nadal?

   G.L. Él es lo suficientemente bueno como para corregirse él mismo, pero creo que es más fácil ver un mínimo detalle de Rafa Nadal que cien detalles de un jugador que todavía está por hacer. Mucha gente no me ha visto porque no me pongo en el palco, pero llevo toda mi vida dedicada al tenis, entreno a chicas, a chicos... A lo mejor no estaban completamente informados de mi carrera profesional.
   

   XL. ¿Qué cualidades de su personalidad cree que le van a servir para desempeñar este puesto?

   G.L. Soy una persona que no se ha caracterizado por estar en un lado o en otro, simplemente he creído en mi personalidad, en mi forma de entender el tenis. Soy abierta e intento comprender todas las posiciones. Como entrenadora he podido ver muchas cosas que como jugadora no entendía... y al revés. Y eso es una ventaja para afrontar este reto.
   
   

   Cambio radical en el banquillo

   Gala León es el quinto capitán de la Copa Davis en nueve años, algo inusual en el panorama internacional, donde los equipos suelen apostar por la continuidad de sus seleccionadores. Desde 2005 han pasado por el banquillo del equipo nacional Emilio Sánchez Vicario, que estuvo hasta 2008, Albert Costa (2008-2011), Àlex Corretja (2011-2013), Carlos Moyá (2012-2013) y, ahora, Gala León. Lo cierto es que con esta rotación, a España le fue bien hasta hace dos años, acumulando cinco 'ensaladeras' y dos finales en doce años. Durante este periodo, la elección del capitán respondía a un pacto no escrito. La Federación elegía a un exjugador de élite que tuviera el visto bueno de los tenistas a cambio de que estos respondieran afirmativamente a las llamadas del equipo. Sin embargo, este acuerdo se ha roto en las últimas eliminatorias; varios jugadores han puesto por delante sus intereses en el circuito antes que participar en la Copa Davis.
   Las lesiones de unos y las ausencias de otros han ido mermando el potencial del conjunto hasta llegar al enfrentamiento con Brasil en septiembre pasado, cuando España se jugaba mantenerse o no en una élite que no abandonaba desde hacía 19 años. La renuncia de hasta siete jugadores a la llamada de Moyá y el posterior descenso del equipo a Segunda ha propiciado que los responsables de la Federación se sientan liberados de antiguos compromisos y hayan decidido dar un golpe de timón apostando por otra vía. Sin consensos previos. Una decisión arriesgada y polémica. Aunque el debate generado sobre el sexismo también puede jugar a su favor. ¿Se atreverán ahora los jugadores a afrontar las consecuencias que pueda tener el no acudir a un equipo dirigido por una mujer?
   

 TÍTULO: SILENCIO POR FAVOR, BAILE AGARRADO E IRA DE DIOS,.

1. Baile agarrado e ira de Dios

   
   

   Tomemos, para el caso, un libro que tienen ustedes a su disposición en mi biblioteca: ¿Grave inmoralidad del baile agarrado?, se titula.foto,.

    

   Me ha discutido algún que otro lector la veracidad de algo que afirmé aquí hace unas semanas, cuando comparaba a nuestros curas fanáticos de antaño, o de no hace tanto, con los imanes fanáticos de hoy. En concreto, mencionaba yo el todavía reciente deseo -hace sólo setenta años- de algunos obispos españoles de meter en la cárcel a quienes bailasen agarrados, porque eso era fuente de pecado y semilla de todo mal. Y en este punto debo admitir algo: cuando lo escribí me goteaba el colmillo, clup, clup, clup, porque conozco a mis clásicos y sabía que más de uno iba a entrar a por uvas. Así que, si les parece bien, hoy vamos con ello.
   Tomemos, para el caso, un libro que tienen ustedes a su disposición en mi biblioteca: ¿Grave inmoralidad del baile agarrado?, se titula. Tiene 166 páginas y fue impreso en Bilbao en 1949, décimo Año Triunfal. Hace, por tanto, 65 tacos de almanaque. Con el nihil obstat de Fernando Lipuzcoa, censor, y el imprimatur de Pablo Gúrpide, vicario general de Pamplona. Y que lleva, a modo de epígrafe, una bonita cita del papa Pío Nono -«La ligereza de las señoras y señoritas ha traspasado los límites del pudor en lo que atañe a vestidos y bailes»- y otra del también papa Pío XII -«Trabajad contra la inmoralidad que agosta a la juventud»-. En cuanto al texto, un simple vistazo al índice resulta ya de lo más prometedor: Escándalo público del baile agarrado, Víctimas culpables, Insensibilidad femenina, Restauremos la conciencia del pueblo y algunos etcéteras más. Texto, por cierto, que abunda en conclusiones contundentes como ésta: «Baile agarrado, parejeo solitario, la corrupción en la aldea es más intensa que en la ciudad», o como ésta: «La mujer, hasta ayer cáliz del hogar, padece un relajamiento alarmante de criterio y de modales». Para concluir con estas dos perlas «Así saborean los pueblos corrompidos la lujuria provocando la ira de Dios» y «Los pueblos corrompidos son incapaces de comprender otro lenguaje que el del látigo».
   Pero no crean que el autor del libro -padre Jeremías de las Sagradas Espinas, firma el tío, con dos cojones- se queda en lo superficial. Al contrario, nuestro autor baja la arena del argumento científico y afirma «Con frecuencia existen conmociones venéreas sin llegar a la plena saciedad de la naturaleza», estima que «los jóvenes pierden el pudor en los tocamientos mutuos prolongados del baile agarrado, en los brazos, espalda, pecho y cintura», considera que «los pechos en la mujer son las partes del cuerpo en las que recibe máximas conmociones carnales» o describe, lúcido, a «esas parejas de hombres y mujeres cosidas de pecho y vientre, con la conciencia hecha jirones, embriagándose de lujuria», para rematar: «El baile agarrado debe ser totalmente eliminado de las costumbres del pueblo. Es precisa, a toda costa y cuanto antes, una reacción violenta y eficaz». Todo eso, ojo, diez años después del término de esa otra reacción violenta y eficaz que el padre Jeremías de las Sagradas Espinas, supongo, también llamó Cruzada de Liberación.
   Dirán ustedes que para qué remover viejos textos que ya no nos afectan. La respuesta es simple: no son tan viejos, y nos afectan. En primer lugar, para dejar claro que el Islam radical y su hipócrita consideración de la moralidad pública no nos caen tan lejos como creemos; y que un sacerdote con poder, un intermediario arrogante de cualquier Dios verdadero o no, imaginado o por imaginar, siempre será un peligro, use tonsura, turbante o micrófono de telediario. Por otra parte, lo admito, en todo esto hay también un asunto personal: cierta cuenta pendiente. Una cosa es la religión que, en privado y para su conciencia, practique cada cual. ¿Quién puede criticar eso? Pero hablamos de otra cosa: de imposición. Fulanos como el padre Jeremías de las Sagradas Espinas controlaron durante siglos a España desde púlpitos y los confesonarios, como los imanes controlan ahora lo suyo desde las mezquitas. El padre Jeremías, el censor, el vicario y el resto de la tropa dirigieron, o intentaron hacerlo, la vida de mi familia, de mi madre, de mi abuela, de mis antepasados, la mía propia, inmiscuyéndose en nuestra intimidad y libertad, cerrando puertas a la razón, a la cultura, a la verdadera educación. Ellos, y el agua bendita con que santificaron a quienes cebaban cárceles y paredones, nos tuvieron durante siglos en una mazmorra negra de la que todavía hoy pretenden, algunos, conservar la llave. Por eso es bueno recordar que, hace sólo 65 años, un hijo de puta con balcones a la calle exigía acabar con el baile agarrado «donde los jóvenes, unidos pecho con pecho, arden en la hoguera de la lujuria». Y tener presente que, si lo tolerásemos, seguiría exigiéndolo. No les quepa duda.
   
   TÍTULO: LUNES CINE,  GRAN TORINO,.
   
   

   Reparto

   Clint Eastwood, Christopher Carley, Bee Vang, Ahney Her, John Carroll Lynch, Cory Hardrict, Brian Haley, Geraldine Hughes, Dreama Walker, Brian Howe, Doua Moua, Sarah Neubauer, Chee Thao, Scott Eastwood,.

    

    Walt Kowalski (Clint Eastwood), un veterano de la guerra de Corea (1950-1953), es un obrero jubilado del sector del automóvil que ha enviudado recientemente. Su máxima pasión es cuidar de su más preciado tesoro: un coche Gran Torino de 1972. Es un hombre inflexible y cascarrabias, al que le cuesta trabajo asimilar los cambios que se producen a su alrededor, especialmente la llegada de multitud de inmigrantes asiáticos a su barrio. Sin embargo, las circustancias harán que se vea obligado a replantearse sus ideas.