EL PERRO DALMATA, Alain Seban: «Queremos hacer en Málaga algo deslumbrante» / ¡ QUE TIEMPO TAN FELIZ! BAYONA CIERRA LA TRIOLOGIA,.
TÍTULO: EL PERRO DALMATA, Alain Seban: «Queremos hacer en Málaga algo deslumbrante»,.
EL PERRO DALMATA, Alain Seban: «Queremos hacer en Málaga algo deslumbrante»-fotos,
Presidente del Centro Georges Pompidou,.
«Hablamos de crear un centro con lo esencial y lo mejor del Pompidou», reivindica el presidente de la institución francesa,.
Alain Seban se acerca a las paredes acristaladas del Cubo del Puerto y
llama con la mano a Bernard Blistene, director del Museo Nacional de
Arte Moderno del Centro Georges Pompidou. Juntos empiezan a debatir
sobre las posibilidades del recinto que acogerá la primera sede fuera de
Francia de la institución que preside Seban. Luego posa relajado para
el fotógrafo mientras se abre la capota gris del cielo. Apura las
últimas horas de su fulgurante visita a la ciudad después de acudir al
CAC Málaga y de presentar la imagen corporativa del Centro Pompidou
Málaga. Aún queda una parada en el Museo Picasso y, en medio de esa
apretada agenda, Seban atiende a SUR en una entrevista exclusiva para
desgranar las claves del proyecto que el Pompidou prepara en Málaga.
–Su
visita a la ciudad llega justo cuando se cumple un año del anuncio de
la creación del Centro Pompidou Málaga. ¿Cómo se gestó el proyecto?
–Hace dos años me encontré con el alcalde de la ciudad en Madrid.
Tuvimos una reunión y en ella me planteó la posibilidad de crear un
Centro Pompidou aquí en Málaga. Hasta ese momento no habíamos pensado
para nada en realizar este tipo de proyecto. Fuimos desarrollándolo,
pensamos mucho en él y rápidamente nos pusimos a trabajar y volvimos a
reunirnos con el alcalde para decidir si podíamos llevarlo a cabo aquí
en Málaga. Se habló de otro edificio de la ciudad, pero no cumplía las
expectativas. Inmediatamente surgió la opción del Cubo y tanto mis
colaboradores como yo nos entusiasmamos con ese edificio. Vimos que el
Cubo era el lugar para instalar el Centro Pompidou en Málaga.
–En
París comentó en septiembre que el Centro Pompidou ha dirigido su
mirada hacia distintos continentes a la hora de articular su expansión
internacional. ¿Qué motivos llevaron a la institución que preside a
decantarse por Málaga como primera experiencia?
–Nuestra intención es crear en Málaga un laboratorio experimental y
necesitábamos un lugar con esa vocación para desarrollar ese tipo de
proyecto que sirva de escaparate del Centro Pompidou Provisional. La
localización geográfica también ha sido muy importante, porque queríamos
un lugar con acceso fácil desde París, pero que al mismo tiempo fuera
muy diferente. Málaga ofrecía una combinación ideal entre una distancia
muy accesible entre París y su extraordinaria situación en el contexto
mediterráneo en relación con el Magreb y con el resto de África. Aunque
el argumento decisivo que realmente explica por qué estamos en Málaga es
el dinamismo cultural de la ciudad, que brindaba la posibilidad de
realizar proyectos innovadores, así como la labor y la voluntad del
equipo de Málaga y del alcalde en particular.
La estima de la ciuda
–Desde
su llegada en 2007 a la presidencia del Centro Georges Pompidou ha
querido dar a la institución un carácter nómada. ¿Está la iniciativa de
Málaga a medio camino entre la sucursal permanente de Metz abierta en
2010 y el proyecto Pompidou Móvil planteado durante unos meses en
ciudades francesas como Chaumot o Cambrai?
–Efectivamente, se situaría a mitad de camino. El de Málaga es un
centro provisional, pero nos permite echar raíces en la ciudad, al
mantenernos durante más tiempo que el Centro Pompidou Móvil.
–¿Aspiran entonces a echar raíces en Málaga, pese al carácter temporal del proyecto?
–Absolutamente, por supuesto. Queremos echar raíces en Málaga. Cinco
años son suficientes para profundizar en este proyecto, desarrollar
nuestros contactos con los centros educativos, con los actores locales
artísticos a través de proyectos de dos o tres años que serían
suficientes para llevarlos a cabo; pero sobre todo creo que hay tiempo
para ganarnos la estima de la ciudad y de los malagueños. Queremos
ganarnos el corazón de Málaga, el cariño de los malagueños.
–¿Cree que les dará tiempo en cinco, diez años como mucho? –Nuestro objetivo es ofrecer una experiencia al visitante al Centro
Pompidou con la colección, las exposiciones temporales y las actividades
para diferentes públicos. Además, nuestros equipos indagarán en las
posibilidades de trabajar de manera conjunta con los actores culturales
de la ciudad, tanto del sector educativo, como del sector artístico.
Para nosotros es una nueva manera de concebir la presentación de nuestra
colección, porque en París hemos seguido quizá un hilo cronológico y
aquí tenemos nuevos espacios, nuevas posibilidades y podemos romper ese
hilo para brindar una nueva manera de presentar nuestra colección. Hay
diferentes volúmenes (en el Cubo) que nos ofrecen distintas
posibilidades. (Seban pasa a hablar en español) Son espacios que no
existen en París y podemos mostrar obras que son demasiado grandes para
presentarlas en París, por ejemplo.
–El
Centro Pompidou Málaga se presenta como un «laboratorio» de carácter
provisional. ¿Entiende que ese planteamiento tan en apariencia etéreo
haya podido plantear ciertas dudas sobre la iniciativa?
Alain Seban y Francisco de la Torre se estrechan la mano junto al Cubo. /
Salvador Salas
–El ADN del Centro Pompidou París es mantenerse en constante
movimiento. Si va cada año puede comprobar cómo cambian las
exposiciones, cómo se innova... siempre estamos buscando una constante
evolución. El concepto de museo como una institución inmóvil está
obsoleto. Un museo tiene que ser dinámico y estar siempre organizando
cosas nuevas.
–Sin
embargo, la fórmula de museos franquicia cuenta con no pocos
detractores. ¿Qué opina de la conversión de los museos en marcas
planetarias?
–Esa pregunta habría que hacerla si la marca Pompidou se limitase a
estar en los bolígrafos, los papeles o en otros soportes de publicidad,
pero ese no es este caso. En este caso hablamos de crear un centro con
lo esencial y lo mejor del Pompidou. La cuestión de la marca conocida en
todo el mundo tiene que ver más con que el Centro Pompidou Málaga se va
a beneficiar de nuestra reputación, de nuestra imagen, que va a
reforzar de manera inmediata y muy fuerte la posición de Málaga en la
geografía mundial del arte contemporáneo y de la cultura.
Sinergias locales
–Ha
anunciado una «estrategia de colaboración» entre Málaga y París para
compartir proyectos expositivos. Esta misma semana han inaugurado en
París una ambiciosa retrospectiva sobre Jeff Koons. ¿Podría recalar el
proyecto en España a través de Málaga?
–La idea es intercambiar exposiciones entre Málaga y París. En este
caso, la retrospectiva de Jeff Koons ocupa 2.000 metros cuadrados en
París, aquí los espacios para las exposiciones temporales son de 300 o
400 metros cuadrados, así que sería un poco más complicado. Además, en
Málaga ya tienen un Centro de Arte Contemporáneo con una colección y
unas exposiciones muy ambiciosas que hace un trabajo formidable con el
que obviamente queremos trabajar y colaborar.
–Junto
con esa colaboración con el CAC Málaga, la apertura del Centro Pompidou
Málaga coincidirá con el estreno en la ciudad de la sucursal del Museo
Estatal Ruso de San Petersburgo. ¿Han previsto sinergias con esta o con
otras instituciones del ámbito geográfico cercano?
–Por supuesto, es fundamental. Estamos aquí para consolidar esa dinámica.
–¿Cómo le gustaría que apreciara el público, tanto local como foráneo, el Centro Pompidou Málaga?
–Queremos deslumbrar, que lo sientan como algo deslumbrante, un resplandor... Un encantamiento.
TÍTULO: ¡ QUE TIEMPO TAN FELIZ! BAYONA CIERRA LA TRIOLOGIA,.
Rueda 'Un monstruo viene a verme', su tercera entrega sobre las relaciones madre-hijo,.
El director de 'Lo imposible' desarrolla un drama fantástico a
partir de una novela de Patrick Ness con Sigourney Weaver y Felicity
Jones,foto,.
Es como el rey Midas que todo lo que toca lo convierte en oro.
Sucedió con 'Él orfanato', siguió con 'Lo imposible', y ahora J.A.
Bayona prepara su tercer pelotazo, 'Un monstruo viene a verme', que
rueda estos días en el Parc Audiovisual de Cataluña en Terrasa
(Barcelona) con Sigourney Weaver y Felicity Jones. Cerrará una trilogía
sobre madres e hijos, idea que partió de Paolo Vasile, consejero
delegado de Mediaset, que produce el filme. «La novela tiene todos los
ingredientes de mis películas anteriores: relación madre - hijo, la
muerte, la sensación de abismo. Al autor de la novela le gustó mucho el
acercamiento que le propusimos de su libro, en un punto intermedio entre
lo real y el cine de género, que toca la fantasía de una forma más
abstracta que en 'El orfanato'», explica Bayona.
Basado en una novela de Patrick Ness, 'Un monstruo viene a verme' es
un drama fantástico que narra la historia de Conor (Lewis MacDougall),
un niño de 12 años que trata de hacer frente a la enfermedad de su madre
(Felicity Jones), que sufre un cáncer terminal, con la ayuda de un
monstruo que viene a visitarle por la noche. Jota, como se le conoce en
el mundo del cine, añade que busca emocionar. «Siempre busco historias
que emocionen. Aquí no solo hablo de una madre con su hijo, también de
la abuela con su nieto y también de la figura del padre, que aparece en
un determinado momento. El monstruo explica lo que al niño no le gusta,
que las cosas no son blancas o negras, sino blancas y negras a un
tiempo», explica el director.
Para Bayona lo complicado no es trabajar con niños sino con un
gigante: «Al contrario de lo que decía Hitchcock, trabajar con niños no
es complicado, hay que entenderlos, aquí lo difícil es recrear un
gigante de 11 o 12 metros y meterlo en sitios». Para ello el cineasta ha
buscado el 'stop motion' y los efectos especiales, presumiendo de una
postproducción muy larga.
Películas de verdad
«Me interesó saber que la película la iba a dirigir Jota, que es un
gran creador, cosa que no se puede decir de todos los directores», añade
Sigourney Weaver, que interpreta a la abuela del pequeño. «En mi día a
día me doy cuenta de que nadie hace películas de verdad, de tomarse el
tiempo de contar una historia sobre una madre y su hijo. Me siento
orgullosa de trabajar con Bayona y con un equipo español que lo está
haciendo muy bien», añade la actriz.
Weaver debuta como abuela, «pero mi personaje, como se describe desde
el libro, es el de una mujer muy moderna y no tiene el aspecto de una
venerable viejecita. Es un personaje que se transforma viviendo una
experiencia heroica porque el cáncer se lleva a su hija, pasando de ser
alguien con algo de glamour a una mujer que carece de él», añade.
Felicity Jones, que interpreta a la hija de Weaver, una mujer que se
separó de su marido y que ha criado sola a su hijo en oposición a la
forma de ser de la abuela, explica que su personaje «quiere vivir,
existir, conservar la relación con su madre y su hijo pero está aburrida
de la enfermedad y sueña con liberarse de ella». La actriz de
'Spiderman 2' se documentó a fondo para interpretar a una mujer con un
cáncer terminal: «Interpretar a alguien que sufre esta enfermedad es una
responsabilidad enorme ya que millones de personas la padecen. Por eso
primero quise entenderla desde el punto de vista técnico, hablé con
médicos y oncólogos, y después, me entrevisté con pacientes y gente que
había pasado por quimioterapia. Más allá de esto, una vez en el plató he
dejado que mi instinto me guíe. Pero esta no es una película sobre el
cáncer, sino sobre las relaciones humanas». Como el título indica, hay
también un monstruo, el inmenso (en todos los sentidos) Liam Neeson, un
monstruo gigantesco que estuvo en los primeros días de rodaje y que
volverá en la última semana. La película se rueda durante quince
semanas: tres se han rodado ya en diferentes localizaciones de la
campiña inglesa, y ahora están en plató, en Terrasa, durante doce
semanas más, donde se recrean con sorprendentes decorados móviles. La
película será la gran apuesta del cine español para 2016, cuando se
estrene el filme. Sobre el presupuesto nadie quiere decir nada, pero
Paolo Vasile, con su habitual humor, indica que «cuesta más que 'Ocho
apellidos vascos' pero menos que lo que esa película recaudó»,
recordando el último bombazo de taquilla de Telecinco Cinema.
EL PERRO DALMATA, Alain Seban: «Queremos hacer en Málaga algo deslumbrante»-fotos,
«Hablamos de crear un centro con lo esencial y lo mejor del Pompidou», reivindica el presidente de la institución francesa,.
–Nuestro objetivo es ofrecer una experiencia al visitante al Centro
Pompidou con la colección, las exposiciones temporales y las actividades
para diferentes públicos. Además, nuestros equipos indagarán en las
posibilidades de trabajar de manera conjunta con los actores culturales
de la ciudad, tanto del sector educativo, como del sector artístico.
Para nosotros es una nueva manera de concebir la presentación de nuestra
colección, porque en París hemos seguido quizá un hilo cronológico y
aquí tenemos nuevos espacios, nuevas posibilidades y podemos romper ese
hilo para brindar una nueva manera de presentar nuestra colección. Hay
diferentes volúmenes (en el Cubo) que nos ofrecen distintas
posibilidades. (Seban pasa a hablar en español) Son espacios que no
existen en París y podemos mostrar obras que son demasiado grandes para
presentarlas en París, por ejemplo.
–Nuestro objetivo es ofrecer una experiencia al visitante al Centro
Pompidou con la colección, las exposiciones temporales y las actividades
para diferentes públicos. Además, nuestros equipos indagarán en las
posibilidades de trabajar de manera conjunta con los actores culturales
de la ciudad, tanto del sector educativo, como del sector artístico.
Para nosotros es una nueva manera de concebir la presentación de nuestra
colección, porque en París hemos seguido quizá un hilo cronológico y
aquí tenemos nuevos espacios, nuevas posibilidades y podemos romper ese
hilo para brindar una nueva manera de presentar nuestra colección. Hay
diferentes volúmenes (en el Cubo) que nos ofrecen distintas
posibilidades. (Seban pasa a hablar en español) Son espacios que no
existen en París y podemos mostrar obras que son demasiado grandes para
presentarlas en París, por ejemplo.Rueda 'Un monstruo viene a verme', su tercera entrega sobre las relaciones madre-hijo,.
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