TITULO: BOLIGRAFO Y LIBRETA - EL BINGO - Maestros de la Costura - Hilos de coser ,. Miercoles - 4 - Junio ,.
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Hilos de coser ,.
Costurera, un oficio en extinción: «En Ponferrada siempre hay alguna mujer que sabe coser»,.
La diseñadora Silvia Fernández forma en su atelier de la capital berciana a 18 modistas para crear su primera bolsa de empleo con mano de obra cualificada que permita mantener la profesión,.
«En Ponferrada en un edificio de diez plantas vas a encontrarte con más de una mujer que algo sabe coser». Fue lo que animó a la conocida y reconocida diseñadora berciana Silvia Fernández a decidir que su marca echara raíces en El Bierzo.
Costurera antes que diseñadora, ama la costura, la moda nupcial y las puntadas de su atelier llegan a todo el mundo: Nueva York, Miami o Riad (Arabia Saudita). Sus diseños ya se lucen en las principales alfombras rojas por destadas actrices e influencers. Nombres como Elsa Pataky, Lidia Bedman, Paula Echevarría o Virginia Troconis, entre otras, se suman a la larga lista de mujeres que han portado sus prendas de pura artesanía.
Para seguir adelante en este camino, ya ascendente y sin retorno, Silvia Fernández vuelve a apostar por su tierra, como ha hecho desde siempre, para dignificar el oficio de costurera y evitar que se extinga. Todo ello formando a mano de obra cualificada con la idea de abrir su propia bolsa de trabajo.
Es aquí donde 18 mujeres, de 26 a 60 años, buscan su oportunidad. Su sueño: trabajar para la diseñadora en su atelier situado en el número 26 de la calle Camino de Santiago de la capital berciana. El mismo espacio en el que ahora están dando sus primeros pasos en la confección de moda nupcial, que ama y mucho Silvia Fernández, una de las mejores embajadoras del sector que tiene nuestro país. Ellas están aprendiendo a coser profesionalmente «y podrían integrarse, después de un tiempo, para confeccionar ellas solas una prenda», apunta la diseñadora.
El curso está organizado junto a la concejalía de Comercio y con la colaboración de la ́Fundación para el Anclaje Empresarial y la Formación para el Empleo de la Junt́a, a través de los Fondos Europeos de Transición Justa. El 80% de las participantes son mujeres, al igual que el 95% de su plantilla que cuenta con un horario adaptado para facilitar la conciliación de la vida laboral y familiar.
Todas ellas tiene nociones de costura y los profesores son también parte del equipo de la diseñadora, que se encargan de impartir las clases de patrón, corte y confección industrial. A ellos se une el departamento de Acabados, para enseñarles a coser a mano. «Al final alguna tendrá alguna habilidad dentro de todo esto y dentro de las cosas positivas que tengan ellas innatas intentamos desarrollarlas en lo es un puesto de trabajo», explica Silvia Fernández.
Una oportunidad de empleo
María Losada es la más joven, tiene tan solo 26 años. Después de estudiar Diseño y Moda en Málaga volvió a su ciudad natal y ve el curso como una oportunidad. «Es el único sitio de Ponferrada donde se puede trabajar de esto y lo hago para intentar quedarme», señala. No conocía la moda nupcial y «me parece interesante porque aprendes mucho y te dan muchas herramientas, porque es todo muy elaborado», explica. Le parece tan bonito como arriesgado que la marca «apueste por dar trabajo en la ciudad».
Cerca de María, Merche Mereles trabaja con la máquina aplicando los conocimientos aprendidos para poder coser cremalleras de forma invisible. Para ella formar parte de este curso es un sueño, el mismo que sería trabajar en el atelier de la diseñadora berciana. «¿Quién no sueña con Silvia Fernández?», apunta mientras esboza una sonrisa. Es de origen paraguayo pero hace 20 años que está afincada en España y siguió a su marido ponferradino hasta la capital berciana donde reside. Cuenta que su madre cosía, su tía era modista y ella heredó el gusto por dar vida a los hilos y las telas. «Era curiosina me sentaba a su lado y veía como cosía», explica. Asegura que nunca se ha dedicado a ello profesionalmente pero sí que siempre ha mantenido su gusto por la costura. «Siempre voy a atelier de costura y me apunto donde hay cursos».
Yecci Mar es de Venezuela, tiene 29 años, y vive desde hace más de un año en Ponferrada. Desde pequeña se crió con una tía que tenía un taller «y me metía a escondidas entre las máquinas». Siempre tuvo mucha curiosidad por la costura y aunque no tuvo la oportunidad ahora, dentro del ateliar de Silvia Fernández, quiere aprovecharla. «Estoy encantada de estar aquí, es una alegría porque no me imaginaba sentarme otra vez en una máquina a estas alturas y fuera de mi país».
Con 49 años Natalia Oliveira cuenta que fue con 15 cuando quiso aprender el oficio de modista pero no terminó la titulación. Para ella es su segunda experiencia con Silvia Fernández donde ya completó el curso de técnico de corte. «Me gusta muchísimo y si puedo trabajar en ello porqué no», asevera. Todo ello después de contraer matrimonio el año pasado con un diseño de Silvia Fernández donde encontró lo que buscaba.
«La gente no cose»
Como profesora, Delia Carrera, se encarga de impartir las clases de corte y confección y valora especialmente las ganas que muestran cada día en el atelier las futuras modistas. «Están muy ilusionadas, saben poquito pero estan aprendiendo con mucha ilusión ya saben poner cremalleras invisibles y un montón de cosas, van poco a poco, cada una de ellas tienen un reto y lo están cumpliendo», indica.
Marina López es la primera modista que tuvo Silvia Fernández. «La primera llamada fue a ella, para mi era la mejor modista que había en Ponferrada», resalta la diseñadora. Se conocían del gremio y Marina aún se emociona al recordarlo. Reconoce que para ella es «una satisfacción que salga gente preparada y ayudar a lo que se pueda». Lamenta que «quedan pocas modistas, la gente no cose, y la poca que cose haciendo sus cosillas, nada más». Una situación que evidencia la necesidad de dignificar la profesión de costurera.
«Si algo no está valorado no lo pones en valor y la gente aunque ame hacerlo lo utilizan para su día a día pero no a nivel profesional hasta que entra una empresa en la que hay un convenio y se profesionaliza, entonces ahí le estás dando un valor que lo que hace es que sí que haya gente que le genere un interés el aprender o el no perder lo que ya sabía», asevera Silvia Fernández. Buena prueba de ello es que más del doble de la gente que ha entrado en el curso se ha quedado fuera, lo que supone para ella «un orgullo, porque la gente le da valor a nuestro trabajo».
Y más orgullo aún para la diseñadora berciana, pionera en el sector textil en Castilla y León, es ennoblecer el oficio de costurera. Un propósito que lleva por bandera y en el que trabaja cada día. «Espero conseguirlo aunque ya lo estamos haciendo, hay mujeres del mundo de la costura que se van a jubilar con nosotros», indica. Todo ello gracias a que «se valora lo que estamos haciendo, porque lo que ha hecho famosa a la marca es que la gente que entiende de costura comprende la artesanía con la que lo hacemos».
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El Juego Rana - El Juego Oca - RADIO ANTIGUA - Leiva: «Con este disco estoy abriendo las puertas de mi casa a lo bestia» ,.
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Juego Rana - El Juego Oca - RADIO ANTIGUA - Leiva: «Con este disco estoy abriendo las puertas de mi casa a lo bestia» ,
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Leiva: «Con este disco estoy abriendo las puertas de mi casa a lo bestia»,.
Leiva posa poco después de la entrevista,.
El compositor alumbra su cuarto álbum de estudio, 'Nuclear', un disco «menos producido y con menos expectativas» en el que se permite hasta un ajuste de cuentas,.
Acostumbrado a la vida de escenario en escenario, dice Leiva (Madrid, 1980) que esta es la primera vez que ha tenido que parar durante un año y medio «para no estar en el día de la marmota». «No quiero convertirme en un oficinista de la música», advierte quien presenta ahora 'Nuclear', un disco «menos pensado» y que le reconecta con las razones por las que su vida gira en torno a la música. Abierto y reflexivo, el músico explica los pormenores de su cuarto álbum de estudio, que saldrá el 22 de marzo a la venta, da buena cuenta de sus últimos hallazgos musicales y carga contra los festivales, un formato que «se está manoseando y desprestigiando demasiado».
–'Nuclear' es su cuarto álbum en solitario. ¿Da vértigo mirar atrás?
–No no. Dicen que hay como dos maneras de entender esto: la depresión es exceso de pasado y la ansiedad es exceso de futuro. Yo soy de lo segundo por lo tanto no miro mucho atrás. Vértigo da pero en el fondo este disco es el más conectado con la razón por la que empecé en la música. Es el disco menos pensado, menos producido, con menos expectativas y donde me he despojado de un montón de elementos que venía teniendo en los últimos discos por lo tanto creo que es un disco bastante saludable para mí, me ha sentado muy bien hacerlo.
–¿De qué elementos te has despojado?
–Pues mira cuando te sientas en una producción sueles poner referencias encima de la mesa: musicales, de sonido, incluso de texto… Y en este caso, cuando me junté con Carlos Raya el planteamiento fue ver qué quitábamos con respecto a los discos pasados. Antes era algo así como «igual podemos hacer estas texturas electrónicas con este sintetizador analógico» y esta vez nos hemos quedado con la mínima expresión de la producción de una canción: cuatro personas tocando a la vez, sin añadir nada, con todas sus imperfecciones, y lo mismo con los textos. Están escritos sin atajos, quizá con un grado de exposición mayor del que hubiera querido pero es un disco muy libre de responsabilidad.
«Creo que hay tanta locura y tanto consumo de música, como si fuera comida rápida, que lo que se ha generado es que haya mucha gente con un interés por tener un objeto y un disco»
El regreso del vinilo
–¿Sueles autocensurarte mucho?
–Autocensurarme no. Quizá, en ocasiones, me suelo proteger más porque al final una manera de conocer a las personas es escuchando su música o viendo su obra A veces he dicho: «Uy, aquí estoy abriendo las puertas de mi casa a lo bestia» pero me ha parecido que era la manera más honesta de enfrentarme a este disco. Voy a contar las cosas tal y como vienen y sobre todo que ya lo he dicho en otras ocasiones: no tengo la capacidad literaria de inventarme historias ajenas, yo tengo que mirar hacia mí y contar lo mío. No soy Joaquín Sabina ni Santi Balmes, que se inventan mundos flipantes que te los crees. Yo en el momento en que me pongo a inventar una historia deja de sonar creíble.
–Los estribillos contagiosos siguen ahí. Parece que te salen solos.
–No lo sé, fijate yo pensaba que no es un disco tan fácil de primera escucha. Sí creo que tengo más facilidad para escribir música que para hacer textos. Los textos tengo que trabajarlos de una manera muy concienzuda.
–¿Ha cambiado mucho tu proceso de escritura en estos años?
–Pues no había cambiado nunca hasta este disco en el que he invertido un orden que me ha dado muy buenos resultados. Yo siempre he hecho textos encima de melodías que tenía creadas. Hay gente que genera las melodías en 'spanglish', a mí eso me aterra. Siempre he tenido melodías con nananas a las que yo ponía texto encima ahora lo he hecho al revés. Ha sido muy natural porque tenía muchos textos escritos.
–¿Qué retos plantea componer así?
–Es mucho más difícil porque el texto tiene que tener una musicalidad suficiente como para poder hacer una canción pero me doy cuenta de que el año que estuve con Sabina encerrado, componiendo, escribiendo y produciendo, fue un aprendizaje muy grande y de esa experiencia surgieron todos estos textos.
–Precisamente, 'Costa de Oaxaca' huele a Sabina.
–Me he dado cuenta después, cuando he escuchado el disco terminado. Esa canción fue la primera que escribí después de terminar el disco de Joaquín y hay una impronta de Joaquín, estaba tan empapado... Estuvimos un año entero encerrados y salió todo lo que aprendí de él.
–En 'Como si fueras a morir mañana' mencionas a los 'haters'. ¿Te preocupan los trolls de internet?
–No no, todo lo contrario. No tengo redes sociales y nunca jamás he buscado mi nombre en internet. Y no me interesa investigar sobre mí porque lo bueno no me lo voy a creer y lo malo sí. No estoy pendiente ni de las críticas a los discos ni a los conciertos. Supongo que es una manera de protección, más allá de que no me interese.
«Creo que los estudios caseros han hecho mucho daño a la calidad de los discos»
Sobre las grabaciones
–¿Cómo viviste desde dentro la polémica en torno a aquel artículo de opinión que cargaba contra ese 'Friends Will Be Friends' de Queen transmutado a 'Espidifen' que realizasteis tu y la banda?
–Fue una cosa surrealista. Era una reunión de amigos haciendo una parodia porque teníamos resaca. Era imposible encontrar un atisbo de machismo en ese vídeo. Esta persona lo trató de buscar pero era imposible y fue un revuelo absurdo que no había por dónde coger.
–Al margen de esta historia, ¿es el mundo del rock machista?
–Es que vivimos en una sociedad muy machista, con muchas viejas maneras muy machistas. En el rock desde luego que lo hay y todos lo hemos vivido y todos hemos cometido actos machistas. Y yo pertenezco a una familia con una educación de igualdad brutal. Mi hermano mayor es un activista feminista de la hostia y todos somos feministas, pero aún así tenemos que combatir todavía el machismo y hemos avanzado mucho pero, joder, tenemos que quitarnos un montón de caspa encima. Creo que hay que reconstruir la masculinidad y plantearla desde otro lugar y estamos en ello. Creo que hay un avance alucinante. El otro día me fui solo a la manifestación, estuve horas caminando entre la gente y era muy emocionante.
–¿Y ese avance se está viviendo en el mundo del rock?
–Yo creo que sí. Ese recurso literario de culpar a la mujer en las canciones se lo está replanteando todo el mundo. Es verdad que está en las canciones, que está en el imaginario del rock, pero creo que hay un par de escalones menos de resentimiento… Yo creo que está muy bien que todos nos replanteemos esos recursos que son un poco machistas.
–¿Y a quién va dirigida 'Lobos'?
–Bueno, es una cuenta pendiente. Nunca había tenido una canción así, de un ajuste de cuentas, pero me pareció necesario volcarlo y el destinatario sabe que lo es. Ahí me quedo.
–Decías antes que cuando escribes miras hacia dentro. ¿Te importan menos los temas sociales?
–No. Esto es un tema delicado. Que un músico no escriba sobre terrenos sociales no significa que lo social no le afecte. Yo consumo la prensa diaria, casi compulsivamente. El feminismo, el cambio climático, la política... son cosas que me influyen y me hacen sufrir muchísimo. Otra cosa es que seas capaz de trasladar eso a tu obra. Hacer una canción combativa es algo muy difícil y a mí no me ha salido a pesar de haberlo intentado. No ha pasado el filtro. Pero hacer una valoración así es simple. Es como decir que aquella cuando la gente acusó a Fito de votar a Ciudadanos por salir en una foto con Albert Rivera. Eso no significa que comulgues con sus ideales. Que no escriba sobre el cambio climático no quiere decir que me importe una mierda sino que no he sido capaz de ponerlo en una canción.
–¿Escuchas música cuando elaboras un disco?
–Yo escucho música siempre.
–¿Y qué escuchabas durante el desarrollo de este álbum?
–El estilo de un disco está estrechamente ligado a lo que estás escuchando en ese momento. Ahora mismo hay una generación de mujeres latinoamericanas que están haciendo las cosas de forma increíble. Para mí el foco actual de la música está en ellas. Daniela Spalla, Ely Guerra... Y hay una chica muy joven que se llama Soak que me encanta. He estado escuchando muchísima música latinoamericana de folclore mezclado con lo moderno que están capitaneando las mujeres y que es alucinante. He estado escuchando mucho también a Chet Baker.
«He tratado de ir encontrando vida más allá de las giras y me he ido dando cuenta de que es muy peligroso mecanizar la música y que se convierta en una rutina»
Sobre las giras
–La semana pasada salieron los datos de la música en vivo en nuestro país y 2018 ha sido el mejor año. Pese a ello da la sensación de que la música mediáticamente ocupa poco espacio.
–El consumo de las cosas ha cambiado mucho. Muy poca gente va a escuchar mi disco entero. La gente consume las obras ya sueltas, como en los sesenta, que eran singles. Ahora las canciones forman parte de unos playlist. La explicación al fenómeno es difícil pero una posible es que un exceso de información en la red. Le das a un click y ves todas las actuaciones del 'Saturday Night Live' o de Camarón de la Isla y ahora es muy difícil que la televisión sorprenda a un chaval joven. Aún así creo que es su misión. Yo cuando vi a los Black Crows en 'El séptimo de caballería' fue impactante lo que produjo en mí, fue algo mítico y creo que ahora mismo 'La hora musa' y con 'Un país para escucharlo' son formatos muy importantes y muy necesarios. Los 'talent-shows' no explican cómo y desde dónde se hace la música, mientras que un programa de música en directo sí es explicativo. Hacen falta muchísimos más. Es una vergüenza que la música en directo sea de 2 a 6 de la madrugada, es una estafa tremenda. Creo que es una misión que debe cumplir la televisión pública, pero es verdad que hay tanto volumen de información que es difícil sorprender.
–¿Cómo ves el resurgimiento del vinilo? ¿Hay mucho postureo?
–Yo creo que no. Es como todo. Cuando algo se empieza consumir masivamente, hay una tendencia a querer recuperar lo otro. Creo que hay tanta locura y tanto consumo de música, como si fuera comida rápida, que lo que se ha generado es que haya mucha gente con un interés por tener un objeto y un disco y escucharlo tranquilamente. Es un efecto rebote y creo que no es postureo y que está funcionando de verdad. No me imagino a gente comprando vinilos sin tocadiscos. A lo mejor ocurre, pero me parecería tan 'loser'.
–¿Qué cuentas pendientes tienen los políticos con el mundo de la música?
–Es una asignatura pendiente. Lo primero es que no se nos tiene en cuenta a la hora de cuidarnos socialmente. Los músicos estamos en España desprotegidos. No se concibe como un oficio y las condiciones laborales son muy malas. Y a nivel de espacios indudablemente hay una caza de brujas con las licencias de música en directo. Creo que hay que empezar por ahí.
–Al hilo de esto, hace unos años decías que dejar de tocar en directo te generaba ansiedad. ¿Te ha llegado a ocurrir lo contrario?
–Es la primera vez que me sucede. Yo siempre he vivido de gira, las he vivido de una manera muy intensa y he sido un músico especialmente activo tocando. Pertenezco a la cultura de los músicos que están en la carretera haciendo pueblos, plazas… Y, conforme han ido pasando los años, he tratado de ir encontrando vida más allá de las giras y me he ido dando cuenta de que es muy peligroso mecanizar la música y que se convierta en una rutina. En EE UU tu le dices a alguien que haces 80 conciertos en España y te dice: «¿Dónde, si no hay sitio?». Claro ellos hacen giras por todo el país pero con distancias de miles de kilómetros. Es verdad que hemos explotado tanto lo de las giras, tocar en todos los lados, que yo personalmente me he llegado a cansar de hacer tantos shows y he necesitado parar un año y medio. No quiero convertirme en un oficinista de la música. He tenido que parar para no estar en el día de la marmota.
–¿Es lo que está ocurriendo con los festivales?
–Yo creo que sí. Yo antes iba a más a festivales que ahora, y eso que se ha multiplicado la oferta. Es un formato muy necesario, que ha hecho mucho bien por la música en directo pero que cada día se está descuidando más. Hay un festival en cada pueblo de España y cada día el cartel está menos cuidado mientras la entrada sigue bajando. Se da el caso de que si haces un show y cobras 25 euros, y tienes que pagar escenografía y los nueve músicos que yo llevo al escenario, hay quien te puede decir «pues yo por 32 euros veo doce bandas». Pero claro, ¿en qué condiciones? Ahora hay food trucks, carpas y unos tiempos de show muy ajustados. Creo que en ocasiones se hace bien pero el formato ahora se está manoseando y desprestigiando demasiado.
–Tienes ya un estudio en casa. ¿Te ha hecho eso más vago?
–En mi caso no. Es al revés, he cometido la atrocidad de meter el trabajo en casa, la obsesión se ha multiplicado por mil. De todas maneras yo no grabaría mis discos en mi estudio. Las exigencias técnicas de mi casa no son las que yo necesito para grabar un disco. Creo que los estudios caseros han hecho mucho daño a la calidad de los discos. Es decir que todo el mundo pueda grabar un disco en su casa es muy bueno porque no dependes de terceros ni de compañías pero también está penalizando mucho la calidad de sonido de los discos.
–Con la versión especial del álbum, regalas también las notas de voz de tu móvil.
–Es el mayor desnudo integral que he hecho en mi carrera. De hecho yo no las puedo oír porque me sonrojo. Es como mostrar todo lo que no quiero que alguien escuche pero a la vez es un ejercicio de explicarle a la gente de dónde viene las cosas, de desmitificar... Siempre hay una primera fotografía de una obra imperfecta y de ahí nace todo. Se trata de poder explicarle a alguien dónde empieza y dónde acaba una canción. Me parecía muy bonito. Y también en estos tiempos de exposición mediática, donde todo el mundo muestra su intimidad, me parecía una manera de mostrar mi intimidad desde un prisma musical. Es como un «entra hasta la cocina» de mi música. También me parecía emocionante editar un disco grabado en un teléfono.
«Hay que combatir el sentido de la responsabilidad. Cuando empiezas eres más libre y disfrutas más»
Para mantener la ilusión
–Con 18 años de carrera a tus espaldas, ¿resulta complicado mantener la ilusión?
–Bueno, yo pienso que no. Hay que combatir el sentido de la responsabilidad. Cuando empiezas a hacer música y tu música llega a un nicho y a un reducto de gente muy acotada, no tienes sentido de la responsabilidad y, por lo tanto, eres más libre y lo disfrutas más. Pero poco a poco yo me he ido despojando de expectativas y esto me ha hecho reconectar otra vez con la ilusión de «esto es lo que hago, esta es mi música... Basta ya de buscar referencias y basta ya de esconderte en otras cosas. Este soy yo y así disfruto». En este disco no hay fuegos artificiales y me parece que me he reconectado con el por qué empecé en la música.
–Y en ese plano, en el musical, ¿cambiarías alguna de las decisiones que has tomado en estos 18 años?
–Muchísimas. Incansablemente. No quiere decir que no esté orgulloso pero cambiaría muchísimas cosas.
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JUEGO LA PERA - EL JUEGO RELOJ - Universo Valdano - Baloncesto -
Mohamed Dabone, el nacimiento de un nuevo LeBron James ,.
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Con 13 años y 209 centímetros de altura es la estrella del baloncesto formativo del Barça. Ha entrenado ya con el primer equipo y genera interés en los scouts de la NBA, que le apuntan para el Draft de 2030,.
Jan Vasely, pívot del Barcelona,
quedó impresionado tras compartir un entrenamiento durante esta
pretemporada con un niño espigado que amenaza con disputarle el puesto
en un futuro cercano. Se trataba de Mohamed Dabone, que a sus 13 años mide 2,09 ,.
TITULO:
El
país de Los empleados de Barajas, al límite: «Esto es insostenible, hay jeringuillas y agresiones. Da miedo venir al trabajo» ,.
El Martes - 3 - Junio 22:00 por la Sexta,fotos,.
Los empleados de Barajas, al límite: «Esto es insostenible, hay jeringuillas y agresiones. Da miedo venir al trabajo»,.
Decenas de personas pernoctan la madrugada de ayer en Barajas,.
Operarios de limpieza de Barajas narran su día a día con los indigentes: «Algunos son agresivos y nos amenazan»,.
Es el tema del mes entre la población fija del aeropuerto, la que conforman los empleados que acuden cada día allí a trabajar: la eclosión de noticias sobre los indigentes acampados en Barajas. Solo en limpieza, hay más de 700 operarios, de dos contratas ,.
os partidos políticos han acogido este jueves de muy distinta manera la decisión de Aena de limitar el acceso a las terminales del aeropuerto madrileño de Barajas a pasajeros y acompañantes en algunas franjas horarias. El Partido Popular ve en la decisión de Aena un “parche” y Más Madrid pide soluciones a las administraciones mientras que desde el PSOE defienden la labor de Aena y Vox aplaude que el organismo estatal que gestiona los aeropuertos impida el acceso a las personas sin hogar en el de Barajas porque "es una vergüenza para la imagen de la nación".
El organismo que gestiona los Aeropuertos Españoles y la Navegación Aérea (Aena) ha informado a través de un comunicado de que "con el fin de contribuir a que la situación no empeore -en referencia a las personas sin hogar que duermen en el aeródromo madrileño -, el acceso a las terminales del aeropuerto se limitará a pasajeros y acompañantes en algunas franjas horarias", sin especificar las horas ni la fecha en la que entrará en vigor esta medida.
"En estas franjas horarias, explica Aena, accederán a los terminales del aeropuerto los pasajeros con tarjeta de embarque, sus acompañantes tanto de salida como de llegada, y los trabajadores del aeropuerto", pero tampoco se detalla cómo identificarán a los acompañantes de salida y de llegada así como el número de los mismos.
El acto institucional que el Ayuntamiento de Madrid celebra en el Palacio de Cibeles por el día de San Isidro ha sido este jueves escenario para exhibir el enfrentamiento entre instituciones y partidos que ha surgido a cuenta de la atención que se debe prestar, y quién ha de hacerlo, a las personas sin hogar instaladas en el aeropuerto de Barajas.
Al PP le parece un "parche"
El portavoz del PP en la Asamblea de Madrid, Carlos Díaz-Pache, ve un “parche” la decisión de Aena de “cerrar” Barajas en determinadas franjas horarias. El popular ha recordado que "Aena, que es la administración que depende del gobierno central de Pedro Sánchez, es la que tiene que tomar las riendas en el asunto; no me parece la solución más eficaz me parece un parche".
Según el diputado autonómico del partido que gobierna en Madrid "no parece que haya voluntad de resolver un problema en una infraestructura que es el principal portal de acceso a un país y que está en una situación deplorable. El Gobierno -en alusión al Gobierno de España- debería liderar y dejar de poner parches... La Comunidad Autónoma de Madrid tiene voluntad para colaborar", ha dicho tendiendo la mano a un posible entendimiento entre administraciones.
Díaz-Pache ha acusado dicho que "el Delegado del Gobierno ha dejado de serlo. Es activista. Y sus actuaciones en la últimas semanas son poco útiles para los madrileños. Es normal que no se le invite", en referencia a su ausencia en el acto institucional celebrado en la sede del ayuntamiento de Madrid gobernado por su partido. "Le pedimos que se aparte y nombren a otro", ha dicho.
Más Madrid acusa la medida de "racismo institucional"
Más Madrid, principal partido de la oposición en el ayuntamiento de la capital, ha tachado de "racismo institucional" la decisión de Aena de que el acceso a las terminales del Aeropuerto Adolfo Suárez Madrid-Barajas se limite a pasajeros y acompañantes en algunas franjas horarias y ha pedido una mesa de diálogo con la Comunidad de Madrid y el Ayuntamiento.
Así lo ha manifestado este jueves su portavoz en la Asamblea, Manuela Bergerot, desde el Palacio de Cibeles tras anunciar que su formación ha registrado una iniciativa en la Cámara de Vallecas para que Aena, la Comunidad y el Ayuntamiento, las tres administraciones competentes, busquen "una solución inmediata". "No podemos mirar a otro lado. La presidenta, Isabel Díaz Ayuso, y el alcalde, José Luis Martínez-Almeida, tienen las competencias en servicios sociales", ha subrayado.
Asimismo, ha lamentado que se haga "una prohibición arbitraria a las personas que no tengan una tarjeta de embarque para poder pasar al aeropuerto o quienes no parezcan acompañantes" y ha asegurado que "esa es la entrada al racismo institucional".
"Aena tiene que contribuir a buscar una solución digna para estas personas porque nadie se cruza la ciudad andando para dormir en un aeropuerto por gusto. Ante una situación de emergencia humanitaria tiene que haber una respuesta humanitaria", ha reclamado.
El PSOE defiende a Aena
La portavoz del PSOE en el ayuntamiento madrileño, Reyes Maroto, ha defendido que Aena "ejerce sus competencias" tras limitar el acceso al aeropuerto y ha exigido al alcalde de la capital, José Luis Martínez-Almeida, que asuma "la emergencia social".
"Lo que no podemos consentir es que las personas que están ahí durmiendo en el aeropuerto no tengan la dignidad que se merecen", ha remarcado ante los medios de comunicación. Maroto ha reclamado al regidor que "deje de amenazar y que asuma en primera persona las competencias que tiene atribuidas" para exigir que "dé una solución habitacional a las más de 400 personas que hoy lamentablemente no están reconocidas como un madrileño más". Una cifra, la de las 400 personas, que no se sustenta en ningún censo oficial ni público.
"Espero que el alcalde, que dedica mucho tiempo al insulto permanente y por la tarde pide ayuda, esté a la altura y desde luego menos amenazas y más soluciones", ha zanjado.
Vox aplaude la decisión de Aena
El diputado y portavoz de Vox en el Ayuntamiento de Madrid, Javier Ortega Smith, ha aplaudido la decisión de la Aena de imponer controles de acceso para impedir el paso a las personas sin hogar al aeropuerto porque considera que es "una auténtica vergüenza lo que está ocurriendo en Barajas para la imagen de la nación".
Ortega Smith ha expresado que apoya esta medida porque la situación es "inaceptable por la falta de seguridad y de higiene y por la situación en la que están teniendo que realizar su trabajo los servicios de seguridad, los servicios de limpieza y los servicios aeroportuarios".
"Cualquier medida que se tome para evitar el acceso al aeropuerto, que haya gente durmiendo en el aeropuerto, que se tiren basuras y que se cometan delitos la aplaudiremos siempre, la tome quien la tome, porque aquí estamos hablando de una infraestructura de transporte vital y fundamental", ha ampliado el portavoz en el Ayuntamiento de Vox. Ortega Smith ha remarcado también que "la lucha entre administraciones le da igual a los españoles".
Enfrentamiento entre el delegado de Gobierno y el alcalde de Madrid
El delegado del Gobierno en Madrid, Francisco Martín, ha criticado al alcalde, José Luis Martínez-Almeida, por "seguir la línea de la presidenta, Isabel Díaz Ayuso, y excluir a quien piensa diferente y convertir los actos institucionales en actos de partido".
"Creo que el señor Almeida se retrata con decisiones así. Nuevamente sigue la línea de la señora Díaz Ayuso, que es la línea del Partido Popular de Madrid, que es excluir a quien piensa diferente", ha lamentado desde la Pradera de San Isidro.
El equipo del alcalde popular decidió no invitar al delegado del Gobierno socialista al acto institucional de entrega de medallas de San Isidro por sus "ataques constantes e insultos recibidos contra el Ayuntamiento y la Comunidad".
"Es una decisión triste que yo lamento, pero también creo que aburre. Es una polémica artificial generada por los señores excluyendo a quien no opina como ellos. Es una pena, pero ellos se retratan. Y, desde luego, creo que a la gente le interesa cero este asunto", ha zanjado Martín.
Aena, por su parte, ha asegurado que seguirá colaborando con las administraciones públicas y las entidades sociales del tercer sector con el objetivo de que las personas que se hallan en situación de “sinhogarismo” accedan a una solución habitacional digna" y para asegurar "el buen funcionamiento de la actividad aeroportuaria". Aunque no han dado a conocer ninguna fecha para la reunión de la mesa técnica en la que participan todas las instituciones que declaran estar dispuestas a consensuar una solución a las personas que duermen en el aeropuerto.
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